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Sinergie audiovisive: l’avanguardia cinematografica e il video musicale

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appositamente sul brano dell’artista aveva lo scopo di commercializzare il pezzo musicale9. Un approccio decisamente più svincolato dalle logiche cinematografiche viene fornito da Paolo Peverini in Il videoclip. Strategie figurative di una forma breve10. Lo studioso riconduce la nascita del videoclip ai soundies. Nel 1939 un’azienda di Chicago inventò il Panoram soundies. Questo innovativo macchinario era stato considerato dagli stessi produttori come un “Juke-box visivo”, in grado di bissare (se non addirittura duplicare) il successo del ben più conosciuto Juke-box. Il Panoram soundies permetteva la visione di brevi filmati definiti appunto soundies, ovvero pellicole in bianco e nero contenenti delle performance musicali eseguite da alcuni cantanti in voga all’epoca. I forti limiti tecnologici del Panoram emersero poco dopo la sua diffusione: lo schermo era troppo piccolo per una fruizione allargata e la simultaneità fra le immagini e la musica era spesso fuori sincrono, la visione agli utenti risultava nella maggior parte dei casi difficoltosa; inoltre, l’intenzione originaria dei produttori consisteva nell’andare a sostituire totalmente il Juke-box, cosa che non si verificò in alcun modo; infine la gente preferiva poter ballare il brano piuttosto che guardare l’autore mimare l’esecuzione dello stesso. Queste problematiche portarono ad una forte diminuzione della produzione e, di conseguenza, anche i soundies ebbero vita breve. Come afferma Peverini11 molte di queste opere erano decisamente ironiche nei riguardi della realtà socioeconomica e politica del tempo. L’erotismo più o meno esplicito e l’abbattimento dei tabù sessuali erano elementi predominanti, perché i soundies erano oggetto di controllo meno ferreo da parte degli organi di censura e spesso si dimostravano più irriverenti e maliziosi delle pellicole cinematografiche e dei programmi televisivi12. Molto diversa è la posizione teorica di Linda Berton in Videoclip e di Andrew Goodwin in Dancing in the distraction factory. Entrambi collocano la nascita del videoclip in concomitanza della messa in onda delle prime trasmissioni 9 Ivi, p. 88. 10 P. PEVERINI, Il videoclip. Strategie e figure di una forma breve. Meltemi, Roma, 2004, p. 14. 11 Ivi, p. 15. 12 Ibid. 7
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Sinergie audiovisive: l’avanguardia cinematografica e il video musicale

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Informazioni tesi

  Autore: Marziano Torresi
  Tipo: Diploma di Laurea
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi della Basilicata
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Scienze della Comunicazione
  Relatore: Manuela Gieri
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 139

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