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Il fascismo a Napoli nelle fotografie dell'Istituto Luce

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13 studio che tenga conto della peculiarità dell’immagine fotografica si basa su alcuni obblighi richiesti allo storico nell'approccio a questo tipo di documento. Innanzitutto, bisogna fare una distinzione tra l’autenticità (authenticity) e l’attendibilità (truthfulness). La prima consiste in una critica delle fonti (l’individuazione, non sempre facile, della data, del luogo, dell’evento e del committente); la seconda riguarda la lettura degli indizi che esso contiene, allo scopo di legittimare la verità del suo contenuto e quindi il suo valore di prova. Inoltre, lo storico deve prendere in considerazione la relazione esistente tra singoli documenti, attraverso un lavoro condotto sulla quantità e sulla serialità. A tal proposito la fotografa Margaret Bourke-White ha scritto: Una singola fotografia può darsi che menta, ma un gruppo di fotografie non può mentire. [...] Le fotografie devono dire la verità; la loro somma costituisce un'interpretazione vera. 9 Non va tralasciato poi il confronto della fotografia con altre fonti (orali, cartacee, audiovisive). Le fotografie prese singolarmente non contengono elementi sufficienti per l'analisi storica, “trasmettono materiale grezzo senza definirlo”. 10 Un altro vincolo a cui lo storico si deve attenere consiste nello studio dei codici di rappresentazione e auto-rappresentazione, delle loro origini e delle motivazioni che li hanno prodotti. Per esempio lo studio dei generi fotografici e delle tecniche fotografiche (la sfocatura degli oggetti in primo piano o sullo sfondo pilota la nostra attenzione, ecc.). Infine occorre verificare la congruenza dei documenti fotografici con l'oggetto di studio scelto, l’approfondimento della fruizione del corpus fotografico che s'intende studiare e la soggettività dello storico. Questo ultimo fattore è probabilmente il più importante. Prima di osservare una fotografia come fonte e strumento a supporto di un lavoro, lo storico deve prendere coscienza di alcuni ostacoli che la propria soggettività gli pone dinanzi, 13 9 Cit. riportata in F. FERRAROTTI, Dal documento alla testimonianza: la fotografia nelle scienze sociali, Napoli, Liguori, 1974, p.18. 10 S. KRACAUER, Teoria del film, Milano, Il Saggiatore, 1962, p.75.
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Il fascismo a Napoli nelle fotografie dell'Istituto Luce

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Informazioni tesi

  Autore: Raffaele Marino
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Napoli - Federico II
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lingue e Letterature Straniere
  Relatore: Silvio De Majo
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 192

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