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La musica di Ennio Morricone nel cinema di Elio Petri: intertestualità in 'Indagine su un cittadino al di sopra di ogni sospetto'

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12 Stabilito quello che è stato il fraintendimento alla base di una completa comprensione della musica cinematografica, un‟affermazione di Sergio Miceli conduce ad un punto fermo a proposito dell‟interazione fra la musica e il cinema: «In questo linguaggio fatto di tanti linguaggi [il cinema] la musica è sempre stata presente a titolo diverso, assumendo talvolta un ruolo determinante7». Il cinema, al suo nascere, realizzò intenti didattici e scientifici e non ne possedeva di artistici o spettacolari; non è sbagliato aggiungere un‟ulteriore considerazione: il cinema degli albori si affermò al di fuori di ogni condizionamento musicale. La prima proiezione cinematografica pubblica si tenne sabato 28 dicembre 1895 a Parigi in uno scantinato denominato „Salon Indien‟ del Gran Café, al n. 13 del Boulevard des Capucines. Le immagini erano per lo più riprese dal vero con uno spiccato interesse per fotografie animate, tratte dalla vita reale8. Si trattò di una proiezione pubblica per un pubblico pagante organizzata da Antoine Lumière industriale della fotografia a Lione. Questo spettacolo venne ripetuto con poche varianti a partire dal 29 dicembre nelle settimane e nei mesi seguenti con un crescente successo di pubblico; tutti elogiarono le meraviglie del nuovo mezzo, si soffermavano sulla nitidezza della riproduzione realistica, la magia dell‟immagine in movimento. Ciò che è importante rilevare ai fini di una maggiore attenzione rivolta alla relazione musica e immagini è che fin dalle prime proiezioni si sentì il bisogno di un accompagnamento musicale in sala9. Ci è rimasta qualche testimonianza che consente di tracciare la comparsa della musica in sala: ad esempio un manifesto pubblicitario del Cinematographe Lumière, non datato ma presumibilmente del 1896, che annunciando il programma presenta un pianista compositore in sala. 7 E. Morricone, S. Miceli, Comporre per il cinema,op. cit., p12. 8 Piuttosto che per la ricostruzione di spettacoli come era stato fino a quel momento soprattutto per quanto riguardava il cinetoscopio di Edison le cui ricerche, in linea diretta con gli zootropi, portavano a privilegiare immagni in movimento con soggetti tratti da spettacoli danza. 9 S. Miceli, Musica e cinema nella cultura del Novecento, Firenze, Sansoni, 2000.
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Informazioni tesi

  Autore: Elisa Cagnani
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Conservazione dei Beni Culturali
  Corso: Conservazione dei Beni Culturali
  Relatore: Eleonora Cavallini
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 198

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