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''Per terre nuove uomini nuovi''. La propaganda cinematografica dell'Ente Delta Padano

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da inventare”.2 Le fonti non-filmiche si collocano su un livello differente, poiché costituite da tutto l’insieme di informazioni reperibili in spazi diversi, ma contigui, a quello cinematografico. Per restare nell’ambito delle fonti primarie, rientrano in questa categoria soggetti, sceneggiature, foto di scena, visti di censura, manifesti e programmi di sala, ma non solo. Altri elementi fondamentali possono essere rintracciati negli atti d’archivio o nelle recensioni sulle riviste d’epoca; anche le memorie, scritte e orali, forniscono spesso un aiuto importante.3 Una varietà di documenti, dunque, che permette di arricchire la ricerca laddove si sia in possesso del film, e garantire, nel caso in cui quest’ultimo sia andato perduto, la sua passata esistenza. Si tratta comunque, soprattutto per quanto riguarda la seconda tipologia, di materiale in molti casi di difficile reperimento. La stesse definizioni di materiale non-filmico o extra-filmico “tradiscono la forma mentis del cinefilo, per il quale la centralità del film rispetto ai materiali cartacei è indubbia”. 4 I motivi di questo atteggiamento si possono rintracciare in parte nella politica d’emergenza che ha caratterizzato i primi decenni di attività delle cineteche: In particolare i fondi documentari cartacei non venivano considerati parte integrante e fondamentale del patrimonio della storia del cinema del nostro paese e pertanto solo raramente e parzialmente recuperati e fatti oggetto di tutela.5 Per molti anni nessun cenno è stato fatto dei materiali cartacei conservati negli 2 Traduzione nostra. Lo statuto, versione aggiornata del primo, redatto a Parigi nel 1938, è disponibile sul sito web della FIAF: <http://www.fiafnet.org/pdf/fr/fiaf_status.pdf> [Data di accesso: 20/03/2010]. 3 Cfr. Paolo Caneppele, Metodologia della ricerca storiografica sul cinema in ambito locale, in Gian Piero Brunetta (a cura di), Storia del cinema mondiale, Torino, Einaudi, 5 voll.: vol. V, Teorie, strumenti, memorie, 2001, pp. 293-317. 4 P. Caneppele, Le fonti della storiografia cinematografica: tipologia e problematiche, in L. Devoti (a cura di), op. cit., p. 214. 5 Letizia Cortini, L’importanza dei fondi cartacei e del loro trattamento negli archivi cinematografici, in Cinema in archivio, Roma, Il centro di ricerca, 2002, p. 126. 3
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Informazioni tesi

  Autore: Renato Zorzin
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Udine
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Discipline del cinema
  Relatore: Roy Menarini
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 225

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