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La metamorfosi della femminilità nei Sonetti, nell’Amleto e nel Macbeth di William Shakespeare

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10    In queste parole leggiamo l’incapacità di credere che sia possibile un rapporto d’amore duraturo. In particolare è il matrimonio che limita l’espressione del sentimento, che ostacola la coppia determinando il cambiamento in entrambi. In Otello, Shakespeare porta al massimo la disgregazione del nucleo famigliare, fortemente minato dalla gelosia del protagonista. La presenza spavalda e assertiva di Desdemona nel matrimonio è dichiarata apertamente con parole d’amore, ma ciò non riesce a frenare la gelosia omicida di lui. 9 Molte delle celebri coppie shakespeariane sono state separate dall’autore prima dell’inizio del racconto, di solito a sparire sono le donne: non c’è la moglie di Lear, né di Prospero, e solo per la moglie di Shylock c’è una piccola traccia nell’opera, poiché la moglie diede al marito un anello di turchese, che la loro figlia, spietatamente, ha barattato per una scimmietta. È evidente che in queste opere Shakespeare non vuole dare spazio alla rappresentazione di una vita matrimoniale completa, e nella descrizione delle altre figure femminile emerge in generale una forte misoginia. L’immaginazione di Shakespeare fatica a evocare una coppia che aveva una prospettiva di vita felice e duratura insieme. In Sogno di una notte di mezza estate l’amore tra Lisandro ed Ermira svanisce in un secondo, mentre l’amore tra Demetrio ed Elena è frutto di un filtro d’amore. Anche se la conclusione della commedia prevede delle nozze felici, il contesto in cui si realizzano non è realistico, ma siamo in un luogo lontano nel tempo e nello spazio, dove solo un intervento provvidenziale determina il lieto fine. Nella Dodicesima notte il rapporto di coppia viene esasperato fino a giungere al paradosso, e alla fine della commedia Orsino, sembra essere ingannato da Viola, il cui corteggiamento nasce dal raggiro, e la scelta finale di sposarla non è dettata dell’amore ma appare essere imposta dalla situazione. Infatti, il lieto fine di quest’opera non convince molto, e sembra addirittura forzato. Il travestimento di                                                        9 Dice Desdemona davanti al Doge: «La mia aperta ribellione e le mie burrascose vicende/ provano che io amo il Moro e che desidero/ vivere con lui. Il mio cuore è legato/ anche alle esigenze della sua condizione./ Ho imparato a conoscere il vero volto di Otello/ delle sue qualità spirituali e della sua fama/ e al suo valore ho consacrato il mio cuore/ e la mia felicità. Dunque, signori, / se dovrò restare qui, come una larva, / in riposo, mentre egli va in guerra, / sarò privata dei diritti dell’amore;/ e l’assenza del mio caro mi lascerà/ un vuoto penoso. Lasciatemi partire con lui.» Otello, I. 3. 246-257. W. Shakespeare, Otello, in Teatro completo di William Shakespeare. Le tragedie, a cura di G. Melchiori, trad. di S. Quasimodo, vol. IV, Milano, “I Meridiani”, Mondadori, 1977. Tutte le citazioni dell’opera sono tratte da questa edizione.
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La metamorfosi della femminilità nei Sonetti, nell’Amleto e nel Macbeth di William Shakespeare

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Informazioni tesi

  Autore: Monia Caruso
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Catania
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Filologia moderna
  Relatore: Rosalba Galvagno
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 212

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