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La battaglia di Montecassino nel cinema

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16 era mai stato fatto, mettendo in parallelo la produzione cinematografica con la storia della Germania, a partire dalla Repubblica di Weimar per arrivare al nazismo, cercando anche di isolare i generi narrativi più ricorrenti. Fu ,in sostanza, uno dei primi studiosi di cultura di massa che, nonostante le critiche ricevute, innovò profondamente il rapporto tra cinema e storia. Gli anni Cinquanta videro altri teorici confrontarsi con nuovi metodi di visione dei film. Warshow teorizzò la necessità da parte dei critici di vivere in primo luogo l‘esperienza spettatoriale come atto conoscitivo complesso, fondendosi con il pubblico a cui un certo film è indirizzato 10 . Morin , dal canto suo, cerca di limitare il divario che esiste tra fiction e documentario, teorizzando la doppia natura reale e fantastica del cinema, da cui deriva che un‘analisi del film dal solo punto di vista della realtà uccide l‘effetto cinema 11 . E‘ finalmente negli anni Sessanta che il film comincia ad essere usato come documento storico. Le diffidenze riguardo alle fonti filmiche cominciano a cadere, si inizia a considerare anche la testimonianza storica non verbale, che dapprima veniva scartata per la difficoltà che si incontrava a tradurre le immagini in testo senza banalizzare e per la consapevolezza che la verità proposta poteva essere incerta a causa della manipolazione dovuta al montaggio e alla messa in scena. Il primo tentativo di usare il film come fonte storica fu di Antonio Mura, che nel 1967 pubblica Film, storia e storiografia 12 , ma la sua esperienza è limitata ai film di documentazione, soprattutto al materiale grezzo, in cui cerca i frammenti di realtà. 10 R. Warshow, The Immediate Experience, Atheneum, New York 1971, citato in P. Ortoleva, Cinema e storia, p.54. 11 E. Morin, Sociologia del cinema ( 1954 ) , citato in P. Ortoleva, p.75 12 In P. Ortoleva, op. cit., p.9.
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La battaglia di Montecassino nel cinema

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Informazioni tesi

Autore: Elisa Bozzi
Tipo: Tesi di Laurea
Anno: 2002-03
Università: Università degli Studi di Parma
Facoltà: Lettere e Filosofia
Corso: Conservazione dei Beni Culturali
Relatore: RobertoCampari
Lingua: Italiano
Num. pagine: 364

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