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Tòfano scrittore

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ciascuno di incidere e di fare valere la propria forza” 35 . Come si è detto sopra, quello di Talli con la tradizione fu un rapporto dialettico, dunque se è vero che le gerarchie vennero poste in discussione, è anche vero che non furono annullate del tutto. Come le scritture secondo il ruolo, esistevano ancora parti distribuite in osservanza ad una gerarchia di attori; gerarchia che però divenne progressivamente permeabile ad aggiustamenti in rapporto ai personaggi ed ai testi. Ad esempio ne La maschera e il volto di Chiarelli la parte del marito fu di Betrone, primo attore della compagnia con tanto di nome in ditta assieme a Talli ed alla Melato, mentre la parte dell’amante, nella commedia borghese pensata per il secondo attore o l’attor giovane, venne affidata al brillante Gandusio (poi sostituito da Marcacci ed infine, nel 1919, da Tòfano). E’ questa una messa in scena fondamentale per comprendere come le innovazioni di Talli dal punto di vista organizzativo della compagnia siano saldamente ancorate ad una particolare ricerca teatrale indirizzata verso il moderno, questo sì, teatro del grottesco, nel quale “non più si ritrovano [...] quelle definizioni di umanità scenica convenzionale che rispondevano ai ruoli stessi” 36 . Per la verità Talli aveva inizialmente rifiutato La maschera e il volto ritenendola “inadatta alla rappresentazione” 37 . Chiarelli però non demorde e scrive a Talli, sperando di convincerlo a tornare sui suoi passi, che Praga aveva trovato il testo “molto originale ed interessante ed oltre ogni dire divertente sì che poche volte in vita sua aveva riso tanto” 38 . La vicenda è quella del classico triangolo amoroso borghese: il conte Paolo Grazia, pur 35 V. Talli, Lettera a Stanis Manca , Spezia 15, conservata presso la Biblioteca del Burcardo di Roma, Cartella Virgilio Talli , sezione autografi, Fondo Stanis Manca. Citazione da D. Orecchia, Aspetti d’organizzazione e percorsi di poetica sulla scena: Virgilio Talli alla Compagnia del Teatro Argentina di Roma , cit., p. 27. 36 L. Chiarelli, I ruoli , in “Quinte del teatro di prosa”, 5 dicembre 1918. Citazione da D. Orecchia, Aspetti d’organizzazione e percorsi di poetica sulla scena: Virgilio Talli alla Compagnia del Teatro Argentina di Roma , cit., p. 33-34. 37 S. Lopez, Dal carteggio di Virgilio Talli raccontato da E. Roggero , Milano, Treves, 1931. Citazione da G. Livio, La scena italiana. Materiali per una storia dello spettacolo dell’Otto e Novecento , cit., p. 174. 38 Ibidem .
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Tòfano scrittore

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Informazioni tesi

  Autore: Andrea Scarel
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2004-05
  Università: Università degli Studi di Torino
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Scienze dello spettacolo e della produzione multimediale
  Relatore: Gigi Livio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 198

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