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Il nazionalsocialismo nel teatro del tardo Brecht

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10    dell’Espressionismo erano ormai finiti. Subentrano altri movimenti di avanguardia che intraprendono il radicale tentativo di distruggere il ghetto in cui finora era stata relegata l’arte. Vogliono combattere contro l’esistenza isolata dell’artista, sabotare dadaisticamente le aspettative esclusive delle opere artistiche e togliere lo scarto esistente tra arte e realtà quotidiana. L’arte in quanto speciale istituzione dotata di una sua tradizione – Kunstgeschichte - di un esclusivo campo di indagine – Ästhetik - e segnata da una rigida separazione dalla Nicht-Kunst deve essere così eliminata. Se Brecht da un lato condivide la volontà espressa dalle avanguardie di staccarsi da quello statuto isolato, patetico e astrattamente tipizzato in cui l’arte si era ancorata, dall’altro però rifiuta questa totale liquidazione della istituzione Kunst. Dies rührt daher, daß Brecht den Vorstellungen einer unmittelbaren Verschmelzung von Kunst und Leben die Auffassung entgegenstellt, die Kunst solle die abbildhafte Selbständigkeit des Werks behalten und neu begründen. Brechts Reflexionen gehen gleichsam von den Resultaten der Avantgardebewegungen aus- Erkennbarkeit ästhetischer Verfahren und ihre Einsetzbarkeit als künstlerische; Produktion avantgardistischer Werk- Modelle- und versuchen, von hier aus zu einer neuen, politischen Funktionsbestimmung von Kunst zu gelangen 7 . Brecht inizia così a parlare di demistificazione del processo poetico, bisogna desoggettivare la letteratura e l’arte in generale, affinchè la semplice opera letteraria diventi un Lehrstück e si possa così parlare di Theaterspiele als Lernprozess, l’arte e il teatro dunque a servizio della vita. Tra il 1922 e il 1925 Brecht vive un’esperienza fondamentale per la maturazione della sua idea del Lehrtheater, ovvero l’Agitprop-Theater. Seguendo il modello sovietico, in Germania numerosi lavoratori decidono di organizzarsi in alcuni gruppi teatrali. Si trattava di compagnie di attori dilettanti e di non attori, che mettevano in scena delle rappresentazioni miste, una sorta di comizi, generalmente a commento dei fatti del giorno. Queste erano dei veri e propri eventi politici, in cui                                                               7 Burkhardt Lindner, Bertolt Brecht: »Der aufhaltsame Aufstieg des Arturo Ui«, München, Wilhelm Fink Verlag, 1982, pp. 11-12.
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Il nazionalsocialismo nel teatro del tardo Brecht

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Informazioni tesi

  Autore: Elisa Calgaro
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Padova
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere Moderne
  Corso: Lingue e letterature moderne euroamericane
  Relatore: Merio Scattola
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 212

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Parole chiave

brecht
die rundköpfe und die spitzköpfe
arturo ui
der aufhaltsame aufstieg des arturo ui
nazionalsocialismo

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