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Il nazionalsocialismo nel teatro del tardo Brecht

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14    Sein bestimmt das Denken 10 . L’introduzione dei metodi del teatro epico nell’opera ha per conseguenza principale una radicale «Trennung der Elemente» 11 . Nel processo di fusione degli elementi che si realizzava nel teatro aristotelico veniva incluso anche lo spettatore, il quale fondendosi con il tutto finiva per occupare un misero ruolo passivo all’interno della comunicazione teatrale: «Alles, was Hypnotisierversuche darstellen soll, unwürdige Räusche erzeugen muß, benebelt, muß aufgegeben werden» 12 , scrive Brecht. Brecht considera il teatro come un complesso di elementi tra i quali il pubblico costituiva uno dei più rilevanti. Trasformare il teatro significava trasformare il pubblico. Su questo aspetto insiste a lungo Ewen. Ciò che Brecht riteneva fosse necessario era «rendere il pubblico “produttivo”, far sì che cessasse di essere della “cera” manipolata da quello che Brecht chiamava il teatro “gastronomico”, cioè un teatro che chiedeva di essere gustato, assaporato, trangugiato, consumato da un pubblico che voleva farsi stuzzicare, vellicare e soddisfare il palato e poi andarsene a casa leccandosi le labbra» 13 . Per comprendere la teoria generale di Brecht sul teatro è utile soffermarsi ad osservare un ipotetico spettatore che assiste ad una particolare opera lirica, il Tristano ed Isotta di Wagner, e descritto dallo stesso Brecht Gehen wir in eines dieser Häuser und beobachten wir die Wirkung, die es auf die Zuschauer ausübt. Sich umblickend, sieht man ziemlich reglose Gestalten in einem eigentümlichen Zustand: sie scheinen in einer starken Anstregung alle Muskeln anzuspannen, wo diese nicht erschlafft sind in einer starken Erschöpfung. Untereinander verkehren sie kaum, ihr Beisammensein ist wie das von lauter Schlafenden, aber solchen, die unruhig träumen, weil sie, wie das Volk von den Albträumern sagt, auf                                                               10 Ibidem, vol. 17, Anmerkungen zur Oper »Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny«, pp. 1009-1010. 11 Ibidem, p. 1010. 12 Ibidem, p. 1011. 13 Frederic Ewen, Bertolt Brecht. His Life, his Art and his Times, New York, Citadel press, 1967, trad. it. Bertolt Brecht: la vita, l’opera, i tempi, Milano, Feltrinelli, 1970, p. 172.
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Il nazionalsocialismo nel teatro del tardo Brecht

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Informazioni tesi

  Autore: Elisa Calgaro
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Padova
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere Moderne
  Corso: Lingue e letterature moderne euroamericane
  Relatore: Merio Scattola
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 212

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Parole chiave

brecht
die rundköpfe und die spitzköpfe
arturo ui
der aufhaltsame aufstieg des arturo ui
nazionalsocialismo

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