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"Mani grandi, senza fine" di Laura Curino. Analisi dello spettacolo

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design in uno dei suoi spettacoli: ciò che l'ha colpita è stato il peso che gli oggetti di design e i loro creatori hanno avuto sul panorama italiano dell'immediato secondo dopoguerra. Laura Curino non era in realtà estranea al mondo del design, avendo già realizzato in passato due spettacoli come Camillo Olivetti: alle radici di un sogno (1997) e Adriano Olivetti: un sogno possibile (1998), ma si è avvalsa comunque della collaborazione di un esperto di design come Manolo De Giorgi e di un vecchio compagno del Laboratorio Teatro Settimo, Lucio Diana. Nel primo capitolo di questo elaborato è stato fornito il contesto storico che ha anticipato e influenzato la crescita professionale dell'attrice-autrice Laura Curino. A partire dal Nuovo Teatro dell'immediato secondo dopoguerra, le cui prime anticipazioni sono sorte in America, per poi diffondersi anche nel panorama europeo, sono stati fatti accenni alle principali innovazioni teatrali del periodo: il Living Theatre, il fenomeno dell'happening e il Teatr Laboratorium di Grotowski, senza però dimenticare alcuni tra i personaggi che hanno lasciato un'impronta indelebile nella storia del teatro, come Peter Brook, Carmelo Bene e Eugenio Barba. Passando poi alle neo avanguardie degli anni '70 – dal passaggio alla drammaturgia dell'io alla nascita dei gruppi teatrali degli anni '80 – si è indagato con più profondità sulla nascita e sugli sviluppi del Laboratorio Teatro Settimo: gruppo teatrale nato nel 1981 a Settimo Torinese, che fin dagli esordi ha voluto distanziarsi dalle correnti in voga nel periodo, alla costante ricerca di un modo diverso per narrare la realtà. In particolare si è voluto concedere maggiore attenzione allo spettacolo itinerante Stabat Mater (1989), a cui parteciparono oltre a Laura Curino, anche Lucilla Giagnoni, Mariella Fabbris e Roberto Tarasco, segnando una svolta nelle loro carriere di attori: un teatro portato di casa in casa, senza mai togliere gli abiti di scena, che ha comportato di conseguenza un rapporto diretto e personale con il pubblico, ottenuto grazie anche alla componente rituale che risultava in ogni messa in scena. Una parte consistente del primo capitolo è dedicata al teatro di narrazione, a partire 6
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"Mani grandi, senza fine" di Laura Curino. Analisi dello spettacolo

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Informazioni tesi

  Autore: Eleonora Trevisan
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2011-12
  Università: Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Scienze dei beni culturali
  Relatore: Roberta Carpani
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 136

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