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Mondi sonori. Un itinerario fra fenomenologia e musica.

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1. Aspetti del modello fenomenologico Gli autori che prenderemo in esame, pur essendo tutti, in senso lato, dei fenomenologi, guardano al modello husserliano da prospettive (temporali e spaziali in primis) talvolta sensibilmente diverse. Avviene così che Conrad si rifaccia direttamente al modello delle Ricerche filosofiche husserliane, a differenza di Schutz, le cui riflessioni più importanti sorgono dal confronto con le Idee. Non parliamo di Ingarden, il quale tenta di fondare addirittura una fenomenologia di impianto “realista”, “attentando” così a uno dei centri nevralgici dell’impianto fenomenologico. Su un diverso versante, gli autori appartenenti all’area statunitense denotano un eclettismo metodologico che mette non meno in forse la loro appartenenza ad un retroterra autenticamente fenomenologico. Tratteggiare alcuni aspetti teorici fondamentali della fenomenologia sarà quindi, si spera, utile per tenere fermo il quadro generale, in relazione al quale si potranno misurare le acquisizioni (più o meno convincenti) che emergeranno dall’esame dei testi da noi presi in considerazione. Considerando, adesso, che una fenomenologia della musica indaga, in primo luogo, il dato estetico musicale così come esso si offre alla nostra esperienza, non sorprenderà se nella nostra breve ricognizione prenderemo le mosse proprio dalla nozione fenomenologica di dato 1 : sarà così agevole imbattersi nei concetti fondamentali che ci saranno indispensabili negli sviluppi del presente lavoro. Fin da ora è bene notare come almeno tre grandi presenze manchino all’appello. Si tratta dei grandi nodi teorici costituiti dal problema dell’io trascendentale, dalla temporalità fenomenologica e dalla matematizzazione della natura e dei plena. Circa il primo punto, non riteniamo di dover qui accennare ad esso in quanto non investe in modo cruciale il problema estetico musicale e non compare mai in nessuno degli scritti da noi presi in esame. È bene infatti ribadire che in queste pagine intendiamo accennare esclusivamente alle nozioni di cui ci serviremo in seguito. Per quanto concerne la temporalità, gli aspetti rilevanti per una fenomenologia della musica sono già sufficientemente messi in rilievo da praticamente tutti gli autori da noi considerati e organicamente trattati all’interno del loro discorso, per cui si rimanda direttamente alle nostre analisi successive. Dell’ultimo punto, infine, il concetto di plenum e il trattamento che tale nozione riceve da Husserl, pur non sviluppato espressamente nei 1 La nostra ricostruzione dei fondamenti della fenomenologia è debitrice all’impostazione fornita da R. Lanfredini, con particolare riguardo ai saggi La nozione fenomenologica di dato (in A priori materiale, Guerini e Associati, Milano 2006) e Filosofa della conoscenza (Le Monnier, Firenze 2007). III
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Informazioni tesi

  Autore: Franco Martinelli
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2010-11
  Università: Università degli Studi di Firenze
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Filosofia teoretica, morale, politica ed estetica
  Relatore: Roberta Lanfredini
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 145

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Parole chiave

estetica
musica
filosofia
storia della musica
fenomenologia
filosofia analitica
estetica musicale
filosofia della musica
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