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Notre-Dame de Paris: oltre il musical

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6 1. IL MUSICAL Stile e caratteristiche generali del musical La grammatica del musical è riducibile alla distinzione tra due elementi primari: il testo e l’autore. La definizione di testo può essere presa in prestito da Bernhard Radloff, dell’Università di Ottawa: “Una struttura [copione, composizione musicale, corpo di ballo, scenografia, ecc.] che si manifesta attraverso la maggiore o minore unità di questi elementi”. 2 In linea generale, un’opera si può definire “funzionante” quando tutte le sue parti si integrano a vicenda e nessun elemento sovrasta un altro. Convenzionalmente vengono considerati autori coloro che si occupano della parte scritta di un’opera – i compositori e i librettisti – che segnano in modo indelebile le loro opere molto più delle altre figure artistiche: mentre nella trasposizione cinematografica di un musical – ad esempio – la coreografia potrebbe modificarsi leggermente nel processo di adattamento (e conseguentemente cambiare “autore”) la parte scritta e musicale rimarrà sempre invariata, anche subendo dei tagli. L’eredità della produzione originale di quel musical sarà quindi stata onorata. Dal punto di vista della performance il musical – come già accennato – si basa su tre discipline basilari: la recitazione, il canto, il ballo. Fondamentale in questo genere di teatro è la continuità del personaggio, diviso tra interpretazione cantata e parlata. In realtà il musical è un ibrido, e in quanto tale richiede abilità diverse in base al tipo di personaggio o al tipo di situazione che si vuole caratterizzare. Ad esempio – nella tradizione – il coro era spesso suddiviso tra cantanti e ballerini; agli attori comici non era richiesto essere necessariamente bravi nel canto; i cantanti dalla voce profonda difficilmente sarebbero potuti essere dei bravi attori; un baritono che cantava le ballad difficilmente avrebbe potuto avere la stoffa per la comicità. Oggi la situazione è cambiata. Agli interpreti è richiesta sempre più abilità nel canto – e talvolta nella danza – e sempre meno nella recitazione. La relativa importanza di quest’ultima dipende per lo più dal tipo di stile utilizzato e più precisamente dallo stile musicale che gli attori devono interpretare: dopotutto – in un simile contesto – sono le canzoni che definiscono un determinato personaggio molto più che il dialogo. 3 Questa premessa vuole gettare le basi per una riflessione sull’importanza della composizione musicale in questa particolare arte. Le canzoni nel musical hanno molteplici funzioni: oltre a raccontare una storia e a delineare la psicologia dei vari personaggi, devono integrarsi con il dialogo risultando una continuazione di esso. 4 Il musical, in particolar modo quello teatrale, richiede che i compositori diano vita ad un tipo di musica che sia versatile e il più possibile varia in termini di stile: quando arriva quel magico 2 BERNHARD RADLOFF, “Text” in Encyclopedia of Contemporary Literary Theory: Approaches, Scholars, Terms (University of Toronto Press, Toronto, 1993) p.639 3 JOHN M. CLUM, “Acting” in The Oxford Handbook of the American Musical (Oxford University Press, New York, 2011), p. 309-319 4 OSCAR HAMMERSTEIN II, “In Re ‘Oklahoma!’: The Adaptor-Lyricist Describes How the Musical Hit Came into Being” (New York Times , 23 maggio 1943)
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Notre-Dame de Paris: oltre il musical

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Informazioni tesi

  Autore: Donatella Boschetti
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2016-17
  Università: Accademia Costume & Moda
  Facoltà: Design e Arti
  Corso: Costume e Moda
  Relatore: Lina Vito
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 142

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