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Storiografia artistica e Giorgio de Chirico: il periodo parigino.

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4 quello critico del periodo francese dell’artista. Per prima sarà menzionata la sua vita, facendo una panoramica generale della biografia, dalla nascita alla morte, esplorando in breve le numerose tappe che percorse, passando di nazione in nazione e le conoscenze intraprese. Nella seconda parte, invece, restringeremo l’inquadratura focalizzandoci solamente negli anni francesi, soffermandoci sull’ambiente parigino del primo novecento, sull’atmosfera della città e sugli artisti che ne fecero parte. Dopo di ché, per poter comprendere i cambiamenti che avvennero in De Chirico in rapporto a questo soggiorno, bisognerà illustrare quella che era la metafisica partendo dal significato letterale della parola, fino a chiarire la sua espressione reale applicata in campo artistico. Presa confidenza con questo concetto, potremo andare avanti nella spiegazione di come le opere dell’artista, compresi i relativi simboli, muteranno a contatto con la Francia. Saranno quindi descritti i cambiamenti e gli incontri che lo influenzarono, nominando le principali opere che riuscirono ad esprimere le novità apportate, ovviamente quelle databili tra l’anno 1912 e il 1914. Legate alle opere, ci saranno le spiegazioni dei simboli cardine del periodo, di cui i significati non saranno immediatamente percepibili all’occhio, ma in realtà profondi e lungimiranti. Successivamente l’attenzione andrà a concentrarsi sulle esposizioni ufficiali, spiegando gli incontri che si susseguirono in quel periodo e soffermandosi in modo particolare su Guillaume Apollinaire: figura molto rilevante e decisiva per l’artista, che svolse per lui il ruolo di guida culturale, promuovendolo nell’ambiente artistico parigino. Terminando così la seconda parte, si passa al terzo capitolo, in cui affronteremo l’aspetto prettamente critico della tesi, diviso in tre sezioni: la prima tratterà esclusivamente degli scritti critici di Guillaume Apollinaire su de Chirico, sia quelli riguardanti le esposizioni, sia le pubblicazioni a sé, il tutto presentato in ordine cronologico. La seconda prenderà in esame i commenti di Louis Vauxcelles riguardo alle esposizioni ufficiali in cui l’artista espone, la maggior parte concentrati nella rivista “Gil Blas” in cui il critico recensì tutti i Salon. La terza sezione invece, tratterà dei restanti critici che commenteranno l’opera di Giorgio dal 1912 al 1914, mostrati sempre in ordine cronologico, partendo dal primo Salon d’Automne arrivando fino all’ultimo Salon des Indépendants, trattando di tutte e cinque le mostre in cui l’artista espose. Non
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Storiografia artistica e Giorgio de Chirico: il periodo parigino.

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Informazioni tesi

  Autore: Serena Carlini
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2014-15
  Università: Università degli Studi di Perugia
  Facoltà: Beni culturali
  Corso: Scienze dei beni culturali
  Relatore: Cristina Galassi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 80

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