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''By Any Means Necessary'': La narrazione della Blackness in Spike Lee

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5 americana ha posto la schiavitù e l’oppressione nella sua memoria collettiva, il compito diventa meno quello di protestare per il passato e più di pianificare il futuro» (Hamlet & Coleman, 2009, p. 38). A tal proposito, è forse interessante citare un passo da un libro dedicato ad un altro wunderkid nero a Lee contemporaneo, ovvero Jean-Michel Basquiat: «nei primi anni ottanta, in pieno periodo reaganiano, si assiste ad un’importante rinascita black, dopo la grande sconfitta politica consumatasi negli anni settanta. Da questo punto di vista pittura e cinema appaiono due arti sorelle. Come Basquiat sarà il primo artista nero a guadagnarsi nel suo campo un ruolo e una fama prestigiosi, Spike Lee negli stessi anni, seppure con più difficoltà, si guadagnerà un suo spazio e un suo pubblico nel mondo del cinema. Sempre nel 1984 anche la musica rap compie un salto di qualità, superando la fase pionieristica, e lanciando una serie di gruppi cruciali per la sua evoluzione estetica: i Run DMC (decisivi nel lancio dello stile sportivo nella comunità black) e i Public Enemy, centrali nell’attualizzare in maniera pop le grandi “icone” politiche degli anni sessanta, in particolare Malcolm X e la simbologia militante delle Pantere Nere. A completamento di questa rinascita, non si può non segnalare a partire dal 1985, il clamoroso successo di una sit-com dedicata a una famiglia nera: i Robinson» (Mercurio, 2017). Il paragone con Basquiat fornisce tra l’altro una sponda utile per introdurre meglio il nostro regista. Come il graffiti artist che si firmava SAMO 5 , anche Lee è quello che James McKelly definisce – citando Trey Eliis – un “mulatto culturale”, vale a dire il «figlio di una famiglia nera “scomodamente borghese” residente nei quartieri prevalentemente bianchi di Brooklyn di Cobble Hill e Fort Greene, dove molti dei suoi amici sono italiani. Si laurea nel college tradizionalmente nero di Morehouse nel 1979, per poi entrare nella scuola di film della NYU come uno dei soli due afroamericani nella sua classe» (McKelly, 1998, p. 216). Figura 2.Da sinistra: Fab Five Freddy, Spike Lee, Jean-Michel Basquiat, Andy Warhol. 5 Abbreviativo di Same Old (Shit), letteralmente “la stessa (merda)”.
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''By Any Means Necessary'': La narrazione della Blackness in Spike Lee

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Informazioni tesi

  Autore: Daniele Colucci
  Tipo: Diploma di Laurea
  Anno: 2017-18
  Università: Accademia di Belle Arti
  Facoltà: Teoria e tecnica della comunicazione visiva multimediale
  Corso: Teoria e tecnica della comunicazione visiva multimediale
  Relatore: Massimo Puliani
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 77

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