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Corpo organico e corpo inorganico nel cinema di David Cronenberg

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3 Partendo dalle acquisizioni della fenomenologia soprattutto per quanto concerne l’idea del soggetto che è il proprio corpo-nel-mondo (da Merlau-Ponty a Galimberti), seguendo la linea del corpo senza organi, o inorganico, in continua lotta con l’organismo che vuole totalizzarlo legandolo al suo funzionamento, da Artaud a Deleuze, passando per le più recenti ricognizioni di Teresa Macrì sul corpo postorganico delle performances che vuole riappropriarsi di sé, ridefinendosi, attraverso approcci alternativi al mondo contemporaneo (la tecnologia, l’immaginario mediatico, etc.), la presente ricerca si propone di analizzare il cinema di Croneberg alla luce delle molteplici prospettive che il corpo mutante in esso assume. Ma arrivati a questo punto si pone subito un problema nodale, un dubbio metodico: come approcciarsi allo studio del corpo filmico cronenberghiano senza ingabbiarlo o fagocitarlo? Come difendersi dal dualismo disgiuntivo che vorrebbe fare della teoria la controprova o prova di fedeltà dell’oggetto d’analisi ? Come evitare di considerare il corpo filmico un organismo, cioè un corpo organicamente organizzato, gerarchiazzato e funzionalizzato ad un unico sistema di riferimento che mentre lo anima lo isola e così facendo inevitabilmente lo cadaverizza ? Ed infine come disinnescare o sabotare l’organismo e liberare e far agire il corpo senza organi ? Si INTRODUZIONE
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Corpo organico e corpo inorganico nel cinema di David Cronenberg

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Informazioni tesi

  Autore: Daniele Guastella
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2000-01
  Università: Università degli Studi di Firenze
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lettere
  Relatore: Mario Garriba
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 139

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Parole chiave

cinema
corpo postorganico
crash
videodrome
david cronenberg
regia cinematografica
james graham ballard
corpo tecnologico

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