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I musicisti italiani e la viola d'amore nella prima metà del Settecento

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16 alcun riferimento alla viola d�amore senza corde di risonanza, ma la descrizione di uno strumento con sei o sette corde tastabili, tre di budello e quattro ramate, e dodici corde di risonanza accordate a distanza di un semitono l�una dall�altra. Lo strumento viene, per altro, indistintamente denominato �viola d�amore� o �viola angelica�. La prima distinzione tra viola d�amore con corde semplici e viola d�amore con corde di risonanza compare solo nel 1789 ed � operata da Friedrich August Weber nel suo scritto Abhandlung von der Viole d�Amour oder Liebesgeige 38 . Weber riferisce, inoltre, che famosi virtuosi, come Karl Stamitz e Karl Michael von Esser avrebbero tolto le corde di risonanza dalla loro viola d�amore. Il trattato � successivo a quelli di Leopold Mozart 39 e Johann Georg Albrechtsberger 40 , che descrivono la viola d�amore come uno strumento con sei corde tastabili e sei di risonanza senza prendere in considerazione la tipologia priva di corde simpatiche. 38 FRIEDRICH AUGUST WEBER, Abhandlung von der Viole d�Amour oder Liebesgeige, in �Boβler�s Musikalische Realzeitung f�r das Jahr 1789�, II, Luglio-Dicembre, Speyer 1789, pp. 240-243, 248-252, 258-261, 284, 292-295, 300-303. 39 LEOPOLD MOZART: Versuch einer gr�ndlichen Violinschule, Augsburg, Lotter, 1756; Ripr. facsimile dell�ed. 1787 3 (Gr�ndliche Violinschule), Wiesbaden-Leipzig-Paris, Breitkopf & H�rtel, 1991, p. 4. 40 JOHANN GEORG ALBRECHTSBERGER, Gr�ndliche Anweisung zur Composition, Leipzig, Breitkopf & H�rtel, 1790, p. 398.
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I musicisti italiani e la viola d'amore nella prima metà del Settecento

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Informazioni tesi

  Autore: Valentina Montanucci
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2001-02
  Università: Università degli Studi di Milano
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lettere
  Relatore: Francesco Degrada
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 210

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