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Visual arts. Dall'idea ai finanziamenti pubblici

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Una storia esemplare può essere d’aiuto per fornirci un primo supporto alla definizione della questione. 1 In occasione di una mostra organizzata a New York di Costantin Brancusi, l’unica opera venduta, “Uccello Nello Spazio”, sarà sottoposta dall’autorità doganale americana alla tassa ordinaria sulle merci importate in quanto considerata da questa un prodotto industriale. Il processo che ne seguirà sarà incentrato esclusivamente sull’interpretazione del Tariff Act del 1913 che subordina il riconoscimento della qualità artistica di un oggetto alle seguenti caratteristiche: l’originalità, la realizzazione non meccanica, e l’inutilità o non funzionalità dell’oggetto. Sebbene Brancusi vinse la sfida giudiziaria, qualora volessimo applicare la definizione del Tariff Act a molte opere esposte nei musei italiani e stranieri, si pensi, solo per citare casi eclatanti, ad opere quali “Fountain” di Marcell Duchamp del 1917, o al “Down” di De Dominicis esposto alla Biennale di Venezia del 1972, troveremmo certamente non poche difficoltà. In minori difficoltà ci imbatteremmo invece se ci accostassimo alla definizione Heideggeriana di opera d’arte. Il filosofo tedesco, partendo dal presupposto che l’opera sia una cosa, una res (Das Ding in tedesco), sostiene che l’opera d’arte 2 “debba indicare qualcosa che va oltre l’essere della mera res: αλλο αγορευει. L’opera fa conoscere 1 Esempio riportato in Santagata W. (1998) Economia dell’Arte, UTET. 2 Heidegger M.: (2000), L’origine dell’opera d’arte, Marinotti, MI.
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Informazioni tesi

  Autore: Mauro Juvara
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2001-02
  Università: Università degli Studi di Catania
  Facoltà: Economia
  Corso: Economia e Commercio
  Relatore: Isidoro Mazza
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 91

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Parole chiave

arte
finanziamenti pubblici
visual arts
economia dell'arte
mercato dell'arte
lavoro artistico
arti figurative

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