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Alice nelle città

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17 sempre discreta, coglie le loro parole e i loro silenzi con estrema naturalezza. Così lo spettatore, grazie a questo modo di procedere, si ritrova inserito tra Philip ed Alice, li conosce quasi intimamente, si interessa alla loro situazione cercando di cogliere i loro stati d’animo. Ma è anche una m.d.p. che può andare oltre la visione reale, si può avvicinare a tal punto al personaggio da coglierne anche i sogni. E’ il caso che si verifica quando Philip si addormenta davanti al televisore allo Sky Way motel: si inserisce in sovrimpressione un piano ravvicinato in leggero plongée del suo viso su di un piano d’insieme di un ponte autostradale deserto ripreso dall’interno di una vettura in movimento. “Compare ora di frequente il primo e il primissimo piano che prima sembravano sconosciuti a Wenders, indizio di una maggiore confidenza e sicurezza nel trattare il personaggio e nel mettere in luce i chiaroscuri; l’ellissi si fa sentire, segno di una nuova autorità nel far procedere la storia. E’ come se l’incontro con l’infanzia abbia avuto l’effetto di distendere il ritmo narrativo, il punto di vista e il taglio delle inquadrature che prima non facevano che assecondare su un piano linguistico la nevrosi del protagonista. Compaiono controcampi, primo segno dell’affacciarsi di un “noi”, di una implicazione relazionale, che fa seguito al disperato solipsismo dei precedenti personaggi”. 6 La m.d.p. acquista però anche una propria indipendenza dai personaggi, certo rimane sempre al loro fianco, ma la sua attenzione non sempre si rivolge ai loro sguardi; si focalizza su punti diversi 6 L. ANTOCCIA, Viaggio nel cinema di Wim Wenders, ed. Dedalo, Bari, 1994, p.59
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Alice nelle città

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Informazioni tesi

  Autore: Federica Gallina
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 1998-99
  Università: Università degli Studi di Padova
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lettere
  Relatore: Giorgio Tinazzi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 155

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