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Alice nelle città

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18 del paesaggio e , soprattutto in auto, può rappresentare la prospettiva di un terzo passeggero. Nei momenti di maggiore tensione tra i personaggi si nota un uso costante del campo-controcampo: quasi ad indicare la rottura tra i due: “Au dèpart, de nombreux champs/contrechamps marquent la séparation entre les personnages et leurs dialogue meme que de nombreux fondus enchainés au blanc ou au noir suggèrent la viscosité de l’existence, la reverie, la difficulté de la transition. Puis un montage plus rythmé fait appel, parfois, à la technique de la trasparence. Le recours aux plongées, contre-plongée et rapides travellings latéraux, qui montrant la difficulté de Philip à saisir son envirannement, se fait plus rare au fur et à mesure que progresse le récit”. 7 Questo movimento lo si nota, in particolar modo, al bar di Wuppertal quando Alice confessa di aver mentito e di non conoscere realmente dove abita la nonna. Sembra incrinarsi definitivamente un rapporto che, per certi versi, appariva consolidato. Philip: “Ma allora perché hai voluto venire qua? Primo piano di Philip. Cosa pensi...pensi che io non abbia altro da fare che percorrere la regione con una bambina spendendo i miei ultimi soldi? Piano ravvicinato di Alice, in leggero plongée, a destra, le mani di lui girano la tazza. Ritorna su di lui. Io ho altro da fare!” 7 J. F. BOULIN, Alice dans le villes à la recherche d’un moi perdu, in Etudes Cinématographiques, Paris, n.156/164, 1989/1990, p.74
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Alice nelle città

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Informazioni tesi

  Autore: Federica Gallina
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 1998-99
  Università: Università degli Studi di Padova
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lettere
  Relatore: Giorgio Tinazzi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 155

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