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Il cinema e la lotta armata in Italia: dalla fabbrica al caso Moro

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lo spettro di quella drammatica stagione aperta alla fine degli anni Sessanta e che, per dirla con Giorgio Galli, «come realtà o come preoccupazione»3 permane ancora oggi. Analizzando nel suo complesso il fenomeno brigatista si possono identificare due assi che caratterizzano lo sviluppo dell’organizzazione, due periodi che sintetizzano l’intera esperienza: l’incontro tra studenti e operai e l’aumento progressivo del livello dello scontro. Il primo è caratterizzato da una specie di convergenza spontanea verso il capoluogo lombardo. Siamo nell’autunno del 1969. La protesta che dilaga all’interno delle università e delle fabbriche, congiunta a una situazione di malcontento sociale generalizzato, porta i singoli e i gruppi provenienti da realtà regionali e culturali differenti a incontrarsi nell’industrializzata Milano. Tra i protagonisti delle future Brigate Rosse troviamo infatti personalità differenti: Renato Curcio e Margherita Cagol arrivano dalla realtà dell’Università di sociologia di Trento e si trasferiscono a Milano per confluire tra i compagni del Cub Pirelli, la prima brigata di fabbrica. Alberto Franceschini, Prospero Gallinari e altri compagni sono figli della realtà partigiana di Reggio Emilia, dove avevano lasciato il Fgci delusi dalla nuova linea del partito. Moretti giunge invece alla grande metropoli dalla periferia, per lavorare come tecnico prima alla Ceiet e poi alla Siemens. Proprio Moretti, interrogato sul rapporto iniziale tra studenti e operai nel libro intervista Brigate Rosse: una storia italiana, spiega la 3 Ivi, p. 8. 7
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Il cinema e la lotta armata in Italia: dalla fabbrica al caso Moro

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Informazioni tesi

  Autore: Francesco Fontana
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Verona
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Giornalismo
  Relatore: Paola Palma
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 160

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