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Infrasottile: catturare il cambiamento

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8 L’ombra proiettata di una figura a 4 dimensioni sul nostro spazio è un' ombra a 3 dimensioni. 5 La prospettiva, dominio del visibile, del “retinico” (come avrebbe detto Duchamp), è spostata con queste considerazioni verso un piano puramente intuibile e non verificabile empiricamente. La quarta dimensione apre inoltre spunti verso la proiezione e il movimento: ...Una forma 4 dim.le è percepita sotto un infinito numero di aspetti 3 dim.li che sono le sezioni di questa figura 4 dim.le con il numero infinito di spazi (a 3 dim.) che avviluppano questa figura. – per dirla altrimenti: si può girare intorno alla figura 4 dim.le secondo le 4 direzioni dell’estensione. Il numero di posizioni di colui che percepisce è infinito […] e allora ogni percezione in queste diverse posizioni, è una figura 3 dim.le. 6 Considerando questi scritti, possiamo meglio comprendere anche i dipinti risalenti a questi anni, come Giovane triste in treno, Il re e la regina attraversati da nudi veloci, e il controverso Nudo che scende le scale n° 2. Se consideriamo i quadri con “un’ottica quadridimensionale”, ci viene più facile capire perché Duchamp fosse restio a farsi incorporare nei movimenti cubista e futurista, che in quegli anni avevano già prodotto dipinti di notevole importanza. Per i due movimenti la questione è visiva, è la rappresentazione simultanea di più punti di vista sullo stesso oggetto, della velocità. Per Duchamp non è solo questo. Prendiamo come esempio il Nudo che scende le scale (1912), opera che creò tanto dissenso quando fu presentata alla mostra cubista al Salon des Indépendants nello stesso anno. Per lui quel quadro in particolare diventa “l’organizzazione di elementi cinetici, di un’espressione del tempo e dello spazio attraverso la presentazione astratta del moto” 7 . Duchamp cerca di svincolarsi dalla forma, e di passare ad altro. L’anatomia è quasi irriconoscibile del resto, è molto meccanica e assolutamente non sessualmente connotata. 5 Marcel Duchamp, Scritti, a cura di Michel Sanouillet, trad. it. Abscondita, Milano 2005, p. 108 – tratto dalla “Boite blanche”, 1913. 6 Ibidem. 7 Bernard Marcadé, Marcel Duchamp. La vita a credito, trad. it. Johan & Levi, Milano 2009, p. 62.
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Infrasottile: catturare il cambiamento

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Informazioni tesi

  Autore: Marzia Rota
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2010-11
  Università: Università degli Studi di Bergamo
  Facoltà: Scienze Umanistiche
  Corso: Lettere
  Relatore: Elio Grazioli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 56

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