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Infrasottile: catturare il cambiamento

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9 Quel che importa è il passaggio del nudo. Ma non la traccia constatabile che esso lascia, che è invece esaminata retinicamente da cubisti e futuristi. A Duchamp interessa il passaggio, la proiezione tridimensionale di una quarta dimensione ipotetica che egli cerca di mettere su una tela, pur sapendo di non poterlo fare completamente. Le linee del Nudo sono linee mentali. Ancora una volta l’operazione è solo intuibile. Sulla scia di queste considerazioni intellettuali, Duchamp prende definitivamente le distanze dalla pittura, da lui considerata troppo attaccata al gusto e all’estetica visiva. Si rivolge con più interesse al disegno, considerato più utile per indagare le cose nella maniera “cerebrale” che a lui interessava. I suoi disegni non sono certo in preparazione a una tecnica pittorica, ma appaiono come schizzi o appunti usati per comprendere qualcosa. Sono disegni strumentali, che trasportano verso qualcosa posto oltre il visivo. Il disegno è affiancato inoltre dalla parola, altro aspetto su cui Marcel pone la sua attenzione. I suoi titoli, come lui stesso ama ricordare, sono una sorta di colore per i suoi disegni. Opera spartiacque di questo nuovo metodo di lavoro è il piccolo schizzo contenuto nella Scatola del 1914, intitolato Avere l’apprendista nel sole. Secondo l’artista stesso, con questo piccolo disegno sperava “di raggiungere una totale dissociazione tra la parola scritta e l’immagine disegnata per poter espandere il significato di entrambi” 8 . I titoli non sono più solo descrittivi dell’opera (com’era d’uso in quel periodo storico), ma aprono a un significato ulteriore, che nasce solo con la presa in considerazione simultanea di disegno e parola. Il nuovo senso così generato si infila proprio tra la visione del disegno e il concetto del titolo, creando un “cortocircuito” nel significato delle parole. In una dimensione infrasottile. Da qui in poi è questo il modo di operare di Marcel. Le varie Note, così come la Scatola verde e la Scatola bianca, sono da affiancare alle sue opere come parte integrante di esse e non solo come commento. In questo periodo, e proprio in concomitanza con questo piccolo schizzo, nasce una parte importante dell’opera duchampiana: il readymade. 8 Carla Subrizi, Introduzione a Duchamp, Laterza, Roma 2008, p. 58.
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Infrasottile: catturare il cambiamento

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Informazioni tesi

  Autore: Marzia Rota
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2010-11
  Università: Università degli Studi di Bergamo
  Facoltà: Scienze Umanistiche
  Corso: Lettere
  Relatore: Elio Grazioli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 56

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