Analisi comparata del diritto d'autore in Italia e in Francia

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determinando una conseguente frustrazione del ruolo dell’autore. 
Solo nel sistema latino-germanico (diffuso nell’Europa continentale) la personalità 
dell’artista ha trovato una collocazione importante, con il riconoscimento di diritti 
morali e patrimoniali. 
In effetti é verso questo sistema che si é verificato un avvicinamento poderoso delle 
legislazioni sia anglosassoni, sia dell’Europa orientale, grazie soprattutto alle 
numerose convenzioni internazionali concluse in materia nell’ultimo secolo.
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Proprio il diffondersi del diritto d’autore in una veste sempre più internazionalistica e 
uniforme ha rivelato l’aspirazione naturale di questa branca del diritto industriale a 
una collocazione universale, non più stretta da confini nazionali, ma proiettata a una 
sempre maggiore estensione (sia in senso giuridico che in senso geografico) della 
protezione assicurata ai creatori di opere di ingegno. 
D’altro canto non può essere disconosciuta l’attitudine peculiare delle opere 
letterarie e artistiche a essere diffuse e utilizzate al di fuori del paese di origine, 
anche nel quadro di uno scambio culturale internazionale, che deve essere senz’altro 
incentivato e regolamentato. 
É in questo senso che acquisisce un ruolo rilevante l’analisi comparata tra due diritti 
d’autore, quello italiano e quello francese, che, seppure presentino notevoli punti in 
comune (per la medesima radice storica e per la compartecipazione dei due paesi in 
vari accordi internazionali e di natura comunitaria) costituiscono purtuttavia due 
parametri legislativi differenti i cui rapporti sono ineludibilmente destinati ad 
                                               
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Tra le quali ricordiamo soprattutto la convenzione di Berna del 1886, riveduta e corretta più volte, di 
cui sono membri oltre all’Italia e alla Francia anche l’Inghilterra e numerosi paesi ex-socialisti, e la 
Convenzione universale di Ginevra del 1952.