Aniello Falcone (1607 – 1656)

In realtà, già negli anni antecedenti ai soggiorni meridionali del
Caravaggio, l’opera romana del Merisi aveva attirato l’attenzione e
provocato sussulti nell’ambiente artistico a causa delle novità proposte nei
suoi dipinti. L’eco delle opere caravaggesche, amplificata dalle polemiche
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e dal portato assolutamente nuovo della sua pittura, raggiunsero
sicuramente anche Napoli. 
La prima testimonianza che i napoletani avevano conoscenza del
Caravaggio prima che scendesse a Napoli viene proprio dalla cerchia di
pittori che avrebbero più a lungo rifiutato di prendere parte al
rinnovamento artistico che tale discesa avrebbe provocato. 
Ne parla diffusamente Ferdinando Bologna
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che riferisce di un disegno nel
Museo di Capodimonte recante una scritta antica, “C. Belisario”,
pubblicato dal Vitzthum fin dal 1966
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 ma inspiegabilmente rimasto ai
margini della cultura caravaggesca: il disegno riproduce la Chiamata di
Levi d’Alfeo, dipinta dal Caravaggio per la Cappella Contarelli in San
Luigi de’ Francesi a Roma tra il 1599 ed il 1600. 
Non sfugge al Bologna una delle peculiarità del disegno del Corenzio che,
riproducendo in chiave sostanzialmente manierista il dipinto del Merisi, vi
apporta un non piccolo numero di varianti, tra le quali assume particolare
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 Un racconto di Giovanni Baglione, riportato da Bologna, 1991, p. 15, reca notizie dirette delle forti
polemiche sorte intorno all’opera del Caravaggio, in particolar modo nella Cappella Contarelli in San
Luigi de’ Francesi a Roma, nella quale aveva lavorato agli affreschi qualche anno prima Giuseppe
Cesari, noto anche come Cavalier d’Arpino. 
5
 Bologna, 1991, pp. 15-16
6
 Vitzthum, 1966, pp. 9-10
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