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Attori e atleti: una comparazione tra l'allenamento fisico di J. Grotowski e quello sportivo

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allestire gli spettacoli, ma ha lo scopo di analizzare il lavoro dell’attore con particolare 
attenzione ai movimenti corporei. L’Istituto diffondeva abitualmente il risultato delle 
proprie ricerche e in alcune occasioni organizzava dei seminari per diffondere i 
risultati. Nonostante ciò non era un metodo di lavoro inizialmente conosciuto e chi 
prendeva parte agli incontri del Laboratorio criticava spesso il loro modo di lavorare. 
Tra il 1962 ed il 1965, la pratica registica comincia ad accompagnarsi sempre di più 
ad una ricerca sull’attore e sulle sue tecniche espressive, il suo modo di pensare inizia 
a cambiare, comincia una nuova stagione del lavoro di Grotowski chiamata “Para-
teatrale”. È il teatro della partecipazione attiva di gente esterna. Si focalizza sullo 
studio del teatro al di fuori degli schemi abituali, vengono meno le distinzioni tra attore 
e spettatore tipiche del teatro tradizionale, lo spettatore assume un ruolo attivo, pone 
attenzione particolare all’allenamento dell’attore ed al corpo come mezzo 
comunicativo. 
Grotowski è ossessionato dalla ricerca della verità di espressione, l’attore deve cercare 
nel suo intimo la propria personale verità, non deve fingere. Si accorgeva sempre 
quando un attore “recitava” al posto di esprimere ciò che sentiva realmente, veniva 
istintiva a Grotowski la frase “non ci credo” laddove, come primo spettatore, metteva 
l’attore di fronte alla propria verità. 
Nel 1970, all’età di 37 anni, di rientro da un lungo viaggio in India, Grotowski decide 
di abbandonare definitivamente l’arte professionistica teatrale. Si conclude la sua 
attività di attore e regista, e diventa una guida per i suoi attori. 
Nel 1982 abbandona la Polonia, a causa della situazione politica e l’entrata in vigore 
della legge marziale, e si trasferisce negli Stati Uniti dove inizia l’ultimo periodo della 
sua vita, definito “Arte come veicolo”, un nuovo progetto di ricerca in cui analizza i 
movimenti, le azioni, le vibrazioni della voce, in grado di determinare particolari 
processi psicofisici. Tratta un teatro basato sul rigore, sui dettagli, sulla precisione. 
Dopo gli Stati Uniti si trasferisce in Italia. 
Nella primavera del 1982 viene ospitato per 3 mesi alla casa-laboratorio di Cenci, 
centro di ricerca e sperimentazione educativa, situato nella campagna Umbra in 
provincia di Terni. Grotowski qui sperimenta nuove strategie didattiche sempre 
ponendo particolare attenzione all’aspetto corporeo. Approfondisce i linguaggi pre-
verbali e pre-espressivi del corpo con gruppi multietnici in cui le differenze culturali

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Informazioni tesi

  Autore: Federica Pisano
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2016-17
  Università: Libera Università Vita Salute San Raffaele di Milano
  Facoltà: Scienze Motorie
  Corso: Scienze delle attività motorie e sportive
  Relatore: Nicoletta Ferri
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 80

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Parole chiave

training
prossemica
grotowski
capacità motorie
propriocezione
sport di squadra
allenamento sportivo
teatro fisico
training attoriale
principi della preparazione fisica

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