Bartolomeo Vivarini

ancora nel corso del primo Quattrocento grazie a forze che si sprigionano 
dall�interno della citt�: accanto all�ambiente universitario, si fa strada una 
cultura nuova che ricorre alla filologia, allo studio delle lingue antiche per 
mettere da parte i vetusti commenti scolastici ai filosofi antichi e tornare ai 
testi originali. L�interesse per l�antico, gi� fortemente avvertito alla fine 
Duecento con il �preumanesimo� di Lovato dei Lovati e Albertino 
Mussato, con il collezionismo di Oliviero Forzetta e definitivamente 
rifiorito sulla scia degli studi di Petrarca, trova nell�archeologia e 
nell�antiquaria forme di espressione capaci di coinvolgere numerosi 
intellettuali
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: Felice Feliciano, antiquario veronese amico ed estimatore di 
Mantegna ed in diretto contatto con Ciriaco d�Ancona
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, Giovanni 
Marcanova, medico e filosofo padovano raccoglitore di epigrafi e statue 
antiche e Pietro Bembo, padovano anch�egli, proprietario della pi� 
importante collezione d�antichit� dell�epoca. A costoro si aggiunge 
Francesco Squarcione a sua volta viaggiatore e appassionato antiquario, 
ma soprattutto artista a capo di una fiorentissima bottega attraverso la 
quale passano alcuni tra i maggiori nomi dell�arte rinascimentale del nord 
Italia. In questi anni a Padova lavorano numerose interessanti figure legate 
agli stilemi tardogotici: il Maestro di Roncaiette
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, di cui rimane un vasto e 
discusso corpus di opere
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, il possibile Stefano da Ferrara
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, che reintegra 
parte del salone del Palazzo della Ragione distrutto da un incendio il 2 
                                                                                                                            
realizzato per la chiesa di San Michele, oggi al Museo Civico, ma non esistono al momento 
prove concrete in grado di suffragare l�ipotesi. 
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 Sul tema risulta interessante un testo di R. Weiss (�La scoperta dell�antichit� classica nel 
Rinascimento�, 1969, ed. 1989, Padova). 
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 Sulla figura di Ciriaco d�Ancona si veda B. Ashmoll (�Cyriac of Ancona� in �Proceedings 
of the British Academy�, XLV, 1959, pp. 25-41). 
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 Cfr. R. Longhi (�Calepino Veneziano�, 1947, p. 86), M. Lucco (�Di un affresco padovano 
del �Maestro di Roncaiette�� in �Arte Veneta�, 1977, pp. 172-175) e S. Padovani (�Materiale 
per la storia della pittura ferrarese del Primo Quattrocento� in �Antichit� Viva�, 5, 1974, pp. 
3-21; �Qualche nuovo appunto sulla pittura emiliana del primo Quattrocento� in �Cultura 
figurativa ferrarese tra XV e XVI secolo�, Venezia, 1981, pp. 35-49).  
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 Sulla questione tuttavia esistono oggi alcune perplessit� espresse da M. Lucco: �ora, sarebbe 
forse eccessivo dire che tutto quanto � stato battezzato finora �Maestro di Roncaiette� debba 
passare in blocco sotto il nome di Federico Tedesco, ma certo pare di quel corpus deve 
cambiare titolazione� (�Padova� in �La pittura nel Veneto. Il Quattrocento�, I, Milano, p. 82).   
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 Cfr. N. Pietrucci (�Biografia degli artisti padovani�, Padova, 1858, p. 196), C. L. Ragghianti 
(�Stefano da Ferrara�, Firenze, 1972).