Contaminazioni tra generi e stili: il cinema di Gabriele Salvatores

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“Che danno ci farà un sistema che ci stordisce di bisogni artificiali per farci 
dimenticare i bisogni reali? Come si possono misurare le mutilazioni dell’anima 
umana?” recita l’epigrafe del film, presa a prestito da Eduardo Galeano. 
Il dubbio si fa più generale, sul “sistema”, sui “danni”, su come misurarli e su come 
raccontarli. Perché Puerto Escondido è anche il film più duramente attraversato 
dall’opposizione, dalla contrapposizione in maniera dicotomica del “qui” e “là”, dei 
bisogni reali e di quelli artificiali.  
Milano e il Messico sono raffigurati come due mondi lontanissimi, ma per quasi 
tutto il film, il protagonista fa ancora parte del primo mondo. Non ha caso, «il 
viaggio iniziatico non ha luogo e la “rieducazione” dell’italiano-medio (tutto Rolex, 
abiti griffati e luoghi comuni) inizia – forse – solo alla fine, quando il personaggio 
di Abatantuono, ferito, chiede di poter vedere dal letto dove giace un pezzo di 
cielo»
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. 
 
Il vero film dopo Oscar arriva nel 1993 e nasce da una precisa volontà del regista di 
spezzare con il cinema precedente. Non un film internazionale, ma fortemente 
italiano; non più viaggi, ma stanzialità; non più grandi spazi aperti, ma soltanto un 
seggio elettorale e la piazza antistante, un ambiente quasi claustrofobico. 
Attraverso Sud, Salvatores realizza un western all’italiana,  chiaro fin dall’incipit in 
cui tre diversi episodi convergono verso il centro del seggio elettorale attraverso  
«una successione consapevolmente leoniana di campi lunghi e stretti»
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. Il piccolo 
paese in cui si svolge la vicenda sembra «una ghost town da western, dove non 
esistono mezze misure e ci si sfida in piazza per la vita o la morte»
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, poi c’è il 
fortino, c’è l’assedio, tutti elementi da film americano sugli indiani.  
C’è anche una citazione esplicita al primo western della storia del cinema: La 
grande rapina al treno (The Great Train Robbery, Edwin S. Porter, 1903) da cui 
Salvatores prende a prestito l’inquadratura in cui il bandito spara “in faccia” al 
                                                 
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 GIANNI CANOVA (a cura di), Nirvana. Sulle tracce del cinema di Gabriele Salvatores, cit., pag. 85. 
8
 LUCA MALAVASI, Gabriele Salvatores, cit., pag. 97. 
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 Ibidem.