Contaminazioni tra generi e stili: il cinema di Gabriele Salvatores

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Sogno di una notte d’estate diventa così anche il primo déplacement del regista. 
Perché non è più teatro, ma non è ancora cinema: probabilmente teatro 
cinematografico, come l’Elfo stava già facendo da parecchi anni. Per questo 
motivo, Sogno non rappresenta tanto il debutto di Salvatores al cinema quanto, 
piuttosto, un suo sconfinamento momentaneo (e naturale, visti i precedenti della 
compagnia) nel cinema. 
La trama è “liberamente tratta” da Shakespeare, ma la genialità della regia è di 
contaminare di gusto contemporaneo la tradizione del teatro classico, che diventa 
così un capriccio, come è stato definito da Alberto Farassino; un “Rocky 
Shakespeare Picture Show”. 
La matrice di base che già c’era nell’opera teatrale, è quello di un musical vero e 
proprio, in parte recitato e in parte cantato e ballato; ma riletto in chiave di opera 
rock, con coreografie alla Hair, sguardi in macchina, controluce alla Alan Parker e 
un diffuso ed esibito gusto pop
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Molte degli aspetti che il regista riprenderà in seguito si possono già intravedere in 
questo film: dal lavoro cooperativo che vede tutto, o quasi, il cast dell’Elfo a 
garantire continuità con il precedente teatrale e che ritornerà per i film successivi, 
fino alla struttura narrativa basata su un percorso di andata e ritorno (verso la 
dimensione notturna, anche questa ritornerà nella seconda parte della carriera del 
regista).  
Il film è presentato nella sezione De Sica della Mostra del Cinema di Venezia del 
1983, dove ottiene un discreto successo di critica e vince il premio per il “Film 
cooperativo”, ma si rivela un flop al botteghino. 
 
Negli anni successivi Salvatores ritorna a lavorare con la sua compagnia, 
proseguendo sulla strada della contaminazione tra classico e contemporaneo, 
soprattutto accentuando un dialogo sempre più fitto tra la scrittura teatrale e 
scrittura cinematografica. Nello spettacolo Sognando una sirena con i tacchi a 
                                                 
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 Cfr. GIANNI CANOVA (a cura di), Nirvana. Sulle tracce del cinema di Gabriele Salvatores, Zelig Editore, 
Milano, 1996, pag. 75.