Dai sottotitoli ai corpora paralleli: un percorso metodologico

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segnalate: l’interpretazione consecutiva e simultanea, il voice-over, la sopratitolazione, il 
commento libero e la sottotitolazione intralinguistica per non udenti. In quest’ultimo caso 
siamo di fronte a una serie di speciali adattamenti testuali che presuppongono una sorta di 
riscrittura del testo di partenza adottando procedure di semplificazione ed esplicitazione  
sul piano lessicale, sintattico, stilistico e talvolta enciclopedico (Diaz-Cintas et. al. 2007). 
In questo lavoro ci si occuperà essenzialmente di sottotitolazione interlinguistica, che 
prevede cioè il passaggio da una determinata lingua a un’altra. 
Sono state individuate da Gottlieb (1996) una serie di caratteristiche che distinguono 
la sottotitolazione da altre forme di traduzione multimediale, in particolare dal doppiaggio. 
La prima può essere infatti definita scritta, aggiuntiva o sovraimpressa, immediata, 
sincronica, multimediale, selettiva e predisposta separatamente. Il doppiaggio si presenta, 
al contrario, immediato, sincronico e multimediale, ma non scritto e additivo. La 
sincronizzazione del segno verbale con il dato visivo è attuata secondo regole diverse:  nel 
doppiaggio si tratta di un aspetto puntuale che riguarda l’enunciato/battuta, mentre il 
sottotitolo non è misurabile in termini di isocronia
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, ma in base ad altri parametri che 
derivano dall’operazione di lettura da parte dello spettatore. Immagini e colonna sonora 
risultano infatti inseparabili. Al fine di ricostruire l’integrità del messaggio originale, lo 
spettatore ha infatti a sua disposizione due canali paralleli: quello visivo, per le immagini, e 
il testo scritto e quello uditivo, per la colonna sonora e i dialoghi. Proprio attraverso 
l’integrazione dei diversi canali, che trasmettono simultaneamente l’informazione, lo 
spettatore ricostruisce il senso del messaggio filmico. Di conseguenza, il carico cognitivo 
che viene imposto dal sottotitolo è sicuramente superiore a quello richiesto dalla decodifica 
dei dialoghi doppiati. In particolare, la presenza del sottotitolo rende attivo lo stato di 
vigilanza del soggetto impegnato nella lettura, assente quando vede il film nella propria 
lingua di origine o doppiato. In questa direzione, la dimensione semiotica totale coinvolge 
sia il pubblico, sia il traduttore dialoghista (Torop, 2000).  
La caratteristica principale di un sottotitolo è infatti quella di apparire e scomparire, 
solitamente nella parte inferiore dello schermo, adattandosi alle battute degli attori. Inoltre, 
                                                             
1          L' isocronia è una parte della fonologia che studia la suddivisione ritmica del tempo all'interno di una 
frase, la quale cambia secondo le lingue; per esempio, l’italiano, il francese e lo spagnolo, ma anche il cinese 
mandarino, sono isosillabiche (la durata di ogni sillaba è uguale), mentre l’inglese, il tedesco e l’olandese 
sono isoaccentuali (la durata tra due sillabe accentate è uguale). Di conseguenza, in inglese la velocità con 
cui è pronunciata una frase sarà basata su una serie di sillabe accentate, entro le quali possono essere presenti 
un qualsiasi numero di sillabe non accentate, senza modificare la durata, mentre, in italiano, al contrario, il 
tempo necessario per pronunciare una frase dipende dal numero di sillabe e non dal numero di accenti. È 
ovvio che nel doppiaggio la sincronizzazione tra la durata della battuta in lingua originale e in lingua target 
rappresenta un vincolo e la traduzione dovrà tenere conto anche di questo aspetto.