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Dalla filantropia all'art banking: come l'arte contemporanea diventa immateriale

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Anteprima della tesi: Dalla filantropia all'art banking: come l'arte contemporanea diventa immateriale, Pagina 10
 
16 
criterio economico risulta essere in definitiva il solo indicatore oggettivo 
del successo dell‟artista prescelto e dunque dell‟intuito del compratore. 
La passione di chi colleziona opere d‟arte si alimenta di gratificazioni che 
sollecitano la vanità e che aumentano la sicurezza di se: «questo sistema di 
rinforzi fa si che l‟attività del collezionista, a volte iniziata per gioco e 
senza eccessiva convinzione, si autoalimenti fino a diventare quasi una 
droga»10. 
Sulla base dell‟incidenza sul mercato dell‟arte i collezionisti vengono 
distinti in due categorie: i piccoli e i medi collezionisti e i grandi 
collezionisti. 
Nella prima categoria rientrano coloro che effettuano acquisti di opere 
d‟arte per importi abbastanza limitati. Si tratta di solito di esponenti del ceto 
medio o medio-alto a cui si aggiunge qualche appassionato di più basse 
condizioni economiche. 
Tali collezionisti si dividono a loro volta in conservatori e all‟avanguardia: i 
primi non sono inclini al rischio e comprano artisti dalle quotazioni 
abbastanza stabili, sono collezionisti prudenti ma non disdegnano 
operazioni speculative; i secondi sono disposti a correre un rischio 
maggiore puntando anche su artisti emergenti se non sconosciuti. 
Tutti coloro che decidono di dedicarsi al collezionismo commettono 
qualche errore all‟inizio e si tratta di un passaggio obbligato per fare una 
selezione di coloro che affineranno esperienza e gusti. Per far si che la loro 
raccolta migliori progressivamente, costoro cercano di dar via le vecchie 
opere meno valide per acquistare man mano opere sempre più significative, 
dando vita ad una intensa attività di scambio e compravendita con mercanti 
e altri collezionisti; talvolta acquistano anche presso case d‟asta. 
La seconda grande categoria è quella dei grandi collezionisti. Si tratta di 
persone molto facoltose che hanno deciso di creare la propria collezione 
spinti dall‟amore per l‟arte o per accrescere la propria immagine, non di 
                                                             
10
 Cit. A. VETTESE, Investire in arte, Milano 1993, pp. 18 e ss. 

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Dalla filantropia all'art banking: come l'arte contemporanea diventa immateriale

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Informazioni tesi

  Autore: Ivana Principato
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi Suor Orsola Benincasa - Napoli
  Facoltà: Lettere
  Corso: Storia dell'arte
  Relatore: Massimo Marrelli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 241

FAQ

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art banking
fondazioni d'arte
fondi di investimento in arte
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mercato arte contemporanea

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