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Elettra nell'Idomeneo Re di Creta di Mozart: riprese classiche dal teatro sofocleo

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Anteprima della tesi: Elettra nell'Idomeneo Re di Creta di Mozart: riprese classiche dal teatro sofocleo, Pagina 3
2.1 Gli strumenti – musicali e non – per  impreziosire un testo
Con qualche marcia e arguzia in più, il libretto, un testo poetico che organizza e articola la
vicenda drammatica, è sempre stato il punto di partenza obbligato per qualunque compositore
che abbia voluto cimentarsi nel redigere un’opera; e un libretto altro non è che un testo
teatrale en travesti e che si presta ad essere musicato, con tutte le sue componenti: la sorte che
tocca alla parola tragica è riconducibile alla distanza che la separa dall’arte plastica e dalla
pittura. Essa ha bisogno di essere resa vitale. Nella forma d’arte che il teatro antico
presuppone bastava “dire”, ma era altresì altrettanto cruciale rappresentare
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, acciocché il
testo si emarginasse dalla sua pagina e si incarnasse in una voce. La parola doveva farsi statua
e figura, doveva farsi avvenimento. Per la poesia tragica greca la facoltà di gareggiare con le
arti plastiche
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 ( “sculturizzarsi”, come direbbe Mandel'štam) è uno dei privilegi più preziosi.
all’appello manca soltanto lo πνεύμα della musica, dell’orchestra intesa in senso moderno: le
truppe ausiliarie degli archi e dei fiati, la cavalleria sonora che rimpolpa il significato del
testo; il soffio che anima e rincuora e risveglia di una vibrazione febbrile la trama recitata  e
messa in scena. In breve, riassumendo: l’opera lirica dona freschezza e nuovo lustro a un testo
tragico, ai suoi personaggi, anche se estrapolati dal loro contesto di partenza. Elettra ne risente
di questo influsso corroborante: lo strumento collettivo dell’orchestra, duttile e completo
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, dà
forza e risalto alla sua umanità perché ne articola i moti e le conferisce nitidezza, chiarezza.
Il ruolo di un oboe, di una viola, di un corno o di un flauto è sempre definito con nettezza: il
colore orchestrale può conferire dignità a un carattere umano, può nobilitare la sua presenza
all’interno della scena, motivare la sua rabbia , ad esempio, oppure mostrarci la sua fragilità.
È un arricchimento, nonché un privilegio fruibile da tutti, poter godere di un personaggio
tragico sulla scena, mentre ciò che dice (e canta) viene tradotto e riempito dall’omogeneità
compatta e insieme differenziata  delle sezioni orchestrali. Il cuore dell’orchestra mozartiana è
fatto dalla poderosa massa degli archi, che stendono con maggior brillantezza il colore del
personaggio; non a caso, infatti, le viole, dalla voce più calda e meno acuta, diventano la
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Diano 1968
46
Averincev 1999
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Bietti 2015
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Elettra nell'Idomeneo Re di Creta di Mozart: riprese classiche dal teatro sofocleo

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Informazioni tesi

  Autore: Beatrice Generali
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2017-18
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Filologia Classica e Italianistica
  Corso: Filologia Letteratura e Tradizione Classica
  Relatore: Renzo Tosi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 170

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mozart
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