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Favn' i pastuska Ovvero, dell’ascoltare Stravinskij, e del leggere Puskin

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Anteprima della tesi: Favn' i pastuska Ovvero, dell’ascoltare Stravinskij, e del leggere Puskin, Pagina 4
se stesso - e Socialismo - un aprirsi agli altri in un’aspirazione di fratellanza, ha il 
sopravvento la figura di Rimskij-Korsakov, portatore di un’estetica diversa e più 
tendente al compromesso tra musica occidentale, realizzato con un maggior controllo 
tecnico-formale nelle sue produzioni artistiche, e nazionalismo russofilo, 
rappresentato da un vivo interesse per i contenuti della storia nazionale russa. La 
linea rimskiana risulta vittoriosa su quella populista, tanto da lanciare nell’ultimo 
ventennio del secolo sulla scena russa un compositore di estrema pulitezza formale, 
ma non elevata profondità, quale Aleksandr Konstantinovič Glazunov.
Stravinskij (Oranienbaum, oggi Lomonosov, 17 giugno 1882 - New York, 6 
aprile 1971) nacque e crebbe in un ambiente elevato dal punto di vista economico e 
da quello culturale e artistico, poiché era figlio d’arte: il padre, Fëdor Ignatevič, era 
un famoso basso-baritono che cantava all’Opera imperiale di San Pietroburgo. 
Ciononostante, il futuro compositore cominciò a ricevere un’educazione musicale 
solo a nove anni, e per di più i genitori, nell’atto di impartigliela, non intendevano far 
di lui un musicista, ma seguivano le usanze pedagogiche dell’epoca. Stravinskij, 
mentre seguiva gli studi musicali, faceva lo stesso con gli studi classici: nel 1900, 
assecondando la volontà della famiglia, si iscrisse all’Università di San Pietroburgo - 
dove incontra il figlio di Rimskij-Korsakov, Vladimir Nikolaevič, tramite il quale farà 
conoscenza del padre due anni dopo. Negli anni in cui rimase iscritto, tutto il suo 
tempo fu dedicato alla musica: nella formazione culturale di Stravinskij assunse un 
ruolo notevole l’ambiente dello zio materno, Aleksandr Jelačic, che il giovane 
frequentò, iniziando a praticare i grandi maestri tedeschi. In contemporanea, grazie 
alla tessera ottenuta dal padre, poté ascoltare nei teatri di San Pietroburgo i solisti e i 
direttori del secolo nascente. Non meno importante è il circolo formato dal giovane 
Ivan Pokrovskij - assieme a A.P. Nurock e W. Nuvel, tutti e tre amici di Stravinskij -, 
le “Serate di musica contemporanea”, che avevano come obiettivo la diffusione di 
composizioni recenti non ancora eseguito in pubblico. Pokrovskij, dilettante d’arte e 
di musica, ben informato sulle “nuove tendenze” dell’arte occidentale, lo iniziò alla 
musica francese, che costituiva gran parte della suddetta musica contemporanea: 
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Informazioni tesi

  Autore: Chiara Benedetta Condorelli
  Tipo: Laurea I ciclo (triennale)
  Anno: 2006-07
  Università: Università degli Studi di Catania
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere
  Corso: Lingue e culture Europee
  Relatore: Alessandro Mastropietro
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 46

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Parole chiave

letteratura
musica
russia
puskin
fauno
stravinskij
pastorella

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