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Forme di divismo nel cinema: gli attori, le star, il pubblico

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Anteprima della tesi: Forme di divismo nel cinema: gli attori, le star, il pubblico, Pagina 4
 4 
chiaramente dalle parole di Chiarini, quando egli afferma che “se l’attore teatrale può 
anche essere mediocre, perché c’è sempre l’opera teatrale compiuta che sarà 
apprezzata dagli spettatori, l’attore cinematografico non lo può essere mai, perché la 
sua mediocrità significherà il fallimento del film. Infatti, egli non compromette 
l’interpretazione di un’opera d’arte ma l’opera d’arte stessa” 
3
. Quello a cui Chiarini 
si riferisce è in particolare un modo diverso di lavorare sul personaggio, che distingue i 
due tipi di attore: quello teatrale, legato al testo, deve farlo rivivere per due o tre ore, 
interpretarlo senza mettervi troppo di sé e, aiutandosi con l’impeto e la suggestione, 
contribuire a renderlo immortale. L’attore cinematografico invece è obbligato ad avere 
il controllo continuo della situazione e del personaggio da interpretare, del quale deve 
aver creato un’idea nella sua fantasia, e “esserne talmente padrone da poter 
rappresentare, staccati e senza una logica successione, i momenti diversi del 
personaggio stesso”
4
. Tale teoria è forse contestabile, ma indubbiamente utile: ci 
fornisce infatti i primi elementi necessari per comprendere i motivi che predispongono 
l’attore cinematografico, e non quello teatrale, a raggiungere lo statuto di divo, primo 
fra tutti il legame particolare e intimo che egli crea con il proprio personaggio, che vive 
grazie all’interpretazione della star e fa vivere la star di sé.      
Edgar Morin, autore nel 1957 del primo studio metodologico sul divismo, ha invece 
idee molto diverse rispetto a Chiarini su tale argomento: egli infatti evidenzia come il 
cinema, sin dalla sua nascita, abbia preso in prestito dal teatro molti procedimenti 
dell’espressione scenica e, prima fra tutte, la“teatralità dell’attore, il quale, privato 
della parola, si esprimeva nel linguaggio del mimo”
5
. La mimica dell’interprete era 
fondamentale affinché il pubblico riuscisse a cogliere non solo il senso della storia ma 
                                                
 
3
  Ivi, p. 17.  
 
4
  Ibidem. 
 
5
  E. Morin, Les stars, Seuil, Paris, 1957 [tr. it. I divi, Garzanti, Milano, 1977, p. 143] 

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Informazioni tesi

  Autore: Emanuela Pollice
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2005-06
  Università: Università degli Studi Suor Orsola Benincasa - Napoli
  Facoltà: Scienze della Formazione
  Corso: Scienze della comunicazione
  Relatore: Augusto Sainati
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 68

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