Il cinema di Terry Gilliam: isotopie dell' "altrove" e analisi di "Brazil"

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Per i Monty Python il discorso è simile: alcuni loro film sono 
ormai quasi introvabili (come il primo, “E ora qualcosa di 
completamente diverso”, e anche “Monty Python e il Sacro Graal”). E lo 
stesso Gilliam, nei ruoli che interpretava all’interno dei film del gruppo, 
pareva quasi tirarsi in disparte, apparendo molto meno di John Cleese o 
di Michal Palin, quasi sentendosi un “outsider”, unico americano del 
gruppo inglese che lui stesso contribuì a fondare. 
Di film in film Terry Gilliam si dimostra sempre più essere un 
regista sui generis, e sempre più notevoli appaiono, pur nella fantasia 
così libera e variegata, quelle costanti e quelle “isotopie” che sembrano 
tessere una rete di relazioni, un ponte gettato da un film agli altri. Le 
stesse strutture, magari percepite inizialmente come un dèja vu o come 
una “forma soggiacente alla superficie”, che fanno dire al pubblico: 
“Ah, ma questo è gilliamesco”. 
Per questa tesi si è dunque usata un’ottica per così dire 
“strutturalista”, che bada alle relazioni e alla “forma” di certi elementi 
(ad esempio, le figure della “gabbia” e del “grande spazio vuoto”), la cui 
costanza e coerenza sorprende, tanto più che sono immersi in contesti 
tanto variegati e fantasiosi. 
E proprio perché così peculiari, tali elementi non sono isotopie 
del fantastico, come in prima istanza avrei voluto scrivere, bensì 
dell’altrove: non appena ci sembra di poter inscrivere l’opera del nostro