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Il cinema e l'impatto del terrorismo sulla società italiana. Alcune ipotesi storiografiche sulla svolta degli anni Ottanta

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Anteprima della tesi: Il cinema e l'impatto del terrorismo sulla società italiana. Alcune ipotesi storiografiche sulla svolta degli anni Ottanta, Pagina 14
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 Fermandoci a riflettere su ciò che ci è stato dato a vedere, sulla forma assunta 
dallo sguardo che, con strana vertigine, abbiamo ricalcato, e soprattutto 
interrogandoci su questa nostra visione partendo da una prospettiva storica, 
potremo cercare di penetrarne il mistero, seguendo i numerosi e nascosti fili che vi 
si intrecciano.  
 Per iniziare l’analisi, è bene notare come La tragedia di un uomo ridicolo vide la 
luce in un momento particolare del cinema italiano, un momento in cui si intuiva 
che qualcosa stava cambiando proprio nell’impegno civile e politico che fino ad 
allora aveva accompagnato lo sguardo di molti registi sulla realtà italiana. Ma, come 
vedremo, questo film, rendendo visibile proprio il disorientamento dello sguardo 
che sembrò abitare molti registi, ci parla del suo tempo in maniera molto ricca e 
feconda. 
 Leggendo un’interessante dichiarazione di allora, rilasciata da un uomo di 
cinema come Adriano Aprà, iniziamo a capire parte del senso racchiuso nella 
misteriosa forma di questo film, così oscuro ad una prima visione: “che cosa si 
riflette di tutto questo nel cinema-cinema che si fa oggi? Prendiamo alcuni esempi 
‘alti’. Nei loro ultimi film Bertolucci, Antonioni e Ferreri hanno il coraggio di 
abbandonare per un momento il privilegio internazionale che il loro statuto di autori 
gli consente, per ripiegarsi sui mali del loro disgraziato Paese. La tragedia di un uomo 
ridicolo, Identificazione di una donna e Storia di Piera danno forma a un disagio, rendono 
stile l’esitazione, abbandonano ogni pretesa assertiva, ogni estetica dell’effetto speciale, per 
concentrarsi sulla comunicazione diventata difficile, a volte impossibile: tra padre e figlio, tra 
amanti, tra donna e donna. Al loro esterno, una giungla di segni, spesso emozionanti, 
quasi sempre indecifrabili. Il ripiegamento interiore appare come disperata salvezza, 
e ogni soluzione è rimandata”
2
. 
 Sarà la preoccupazione di vedere come sia stato possibile ‘rendere stile 
l’esitazione’ che ci dovrà accompagnare durante questa analisi, per scoprire cosa 
questo abbia voluto, e voglia tuttora, dire. Ed interrogando questo sguardo cifrato, e  
al tempo stesso interrogandosi sul nostro sguardo e sul nostro ancora attuale 
disorientamento davanti a questo film, forse potremo riuscire a penetrare in un altro 
                                                                                                                                                                          
1
 Come titolò Miccichè la sua critica su «l’Avanti». 
2
 Adriano Aprà in Faldini-Fofi 1984: 720. 

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Informazioni tesi

  Autore: Lorenzo Cecchi
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2000-01
  Università: Università degli Studi di Siena
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Scienze della Comunicazione
  Relatore: Alberto Tovaglieri
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 335

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