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Il poliformismo narrativo e linguistico in INLAND EMPIRE di David Lynch

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Anteprima della tesi: Il poliformismo narrativo e linguistico in INLAND EMPIRE di David Lynch, Pagina 10
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questo tipo di soggettiva Lynch fa ampio uso rendendo oscuro il protagonista 
dello sguardo e agendo con dei veri e propri shock visivi rivolti verso lo 
spettatore. 
Anche la dissolvenza incrociata, nel regime della simulazione perde il suo ruolo 
classico, quello di connessione e di transito, temporale o spaziale.  
Non ha più lo specifico e unico compito di operare un avanzamento testuale ma 
la sua presenza ha spesso una funzione di blocco, diventa uno stallo imposto al 
racconto. Non ci permette più il passaggio verso situazioni temporali o spaziali 
diverse ma, sempre più frequentemente, ci conduce in labirinti senza uscita, in 
cui le immagini, semplicemente, si sovrappongono l’una a l’altra, senza 
necessità di un ordine consequenziale. 
Anche in questo caso l’universo lynchiano sembra l’ambiente perfetto per 
mettere in scena la perdita del senso classico delle tecniche cinematografiche. 
Nei suoi soggetti dalle molteplici identità, nei suoi scenari privi di qualsiasi 
centro di azione, la dissolvenza incrociata funziona come strumento perfetto per 
intrigare e aggrovigliare le dinamiche del film. 
Le immagini che si incrociano e si scambiano con le altre non ci forniscono 
nessuna spiegazione ma solo nuovi e numerosi dubbi. 
Questo stesso meccanismo avviene anche per il flashback, ossia il brusco e 
veloce segmento che ci mostra delle azioni passate connesse con il presente e 
che, nel suo ruolo classico assumeva un elemento chiarificatore, colmava dei 
vuoti conoscitivi. 
Nel cinema contemporaneo il flashback appare invece come uno strumento che 
rende ancora più complicato lo sciogliersi dei quesiti che il testo ci propone. 
Non c’è esempio migliore che rappresenti la crisi del suo ruolo che Fuoco 
cammina con me, ovvero il flashback sulla vita di Laura Palmer, la cui morte e i 
cui segreti erano stati il soggetto della serie Twin Peaks. 
Il film, uscito con la speranza da parte degli spettatori della fortunata serie 
televisiva di rappresentare una chiara e accurata spiegazione dei segreti della 
cittadina americana e della defunta Laura Plamer, lasciò, invece, a molti l’amaro 
in bocca. Praticamente niente di ciò che nel serial era rimasto irrisolto veniva 
chiarito nel lungometraggio ma, anzi, i misteri sembravano moltiplicarsi, i punti 
oscuri diventavano incalcolabili.
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Informazioni tesi

  Autore: Federica Paghi
  Tipo: Laurea II ciclo (magistrale o specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Siena
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Radiofonia e linguaggi dello spettacolo e del multimediale
  Relatore: Gabriele Biotti
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 136

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