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Il poliformismo narrativo e linguistico in INLAND EMPIRE di David Lynch

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Anteprima della tesi: Il poliformismo narrativo e linguistico in INLAND EMPIRE di David Lynch, Pagina 12
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forme filmiche fino all’elemento citazionistico, utilizzato però in maniera del tutto 
personale, mai totalmente esplicita (come ad esempio avviene in Tarantino), 
ma discreta, celata, che presuppone un’attenta ricerca da parte dello spettatore. 
Lynch fa un passo ulteriore rispetto a quell’esperienza che definiamo 
comunemente postmoderna, portandosi in una posizione che si pone oltre il 
mero esercizio metacinematografico, stimolando lo spettatore non solo a giochi 
di riconoscimento filmico ma a veri e propri rompicapo interpretativi. 
Un tipo di cinema che ci permette di allargare il discorso al campo della critica e 
dell’analisi cinematografica, che, di fronte a soggetti che sfuggono da qualsiasi 
interpretazione univoca, si trova a dover mutare il proprio rapporto con il testo, 
riconoscendo la propria incapacità di poter dare risposte esaustive e univoche. 
A questo proposito ci risulta utile il saggio L’analisi come interpretazione. 
Ermeneutica e decostruzione di Paolo Bertetto
6
, in cui l’analisi del film non 
viene presentata più solo come segmentazione e scomposizione del testo ma 
come un vero e proprio atto interpretativo esplicito. 
Le opere di Lynch, soprattutto la sua ultima produzione, si prestano in maniera 
perfetta a questa decostruzione selettiva, seguita da un conseguente tentativo 
interpretativo, per la complessità di forma e di significato con cui si presentano. 
Citando più volte Paul Ricoeur e il suo Dell’interpretazione. Saggio su Freud 
(1965), Bertetto  sottolinea come, nel lavoro di interpretazione, il senso assuma 
il ruolo centrale, non in quanto elemento unitario, ma in quanto ambiguo e 
aperto alla molteplicità delle interpretazioni. 
Un senso che Lynch rende sempre impalpabile nei suoi film, rendendo, per 
questo, lo spettatore, ancora più bramoso nel cercarlo. 
In quanto organismi pluridimensionali, che non presentano mai un centro 
temporale o spaziale da cui si sviluppa una storia, le opere di Lynch sono 
l’ideale per un lavoro interpretativo che si mostra aperto verso la  
sperimentazione, nel tentativo di cogliere le innumerevoli sollecitazioni 
proposte. 
Come più volte il regista ha suggerito, il segreto per provare a scavare nei 
mondi oscuri e enigmatici dei suoi film è affidarsi al dono dell’intuito
7
. Il 
                                                 
6
 P. Bertetto (ed.), Metodologie di analisi del film, 2006, pp.179-222. 
7
 D.Lynch,  In acque profonde. Meditazione e creatività, Milano, Mondadori, 2008, cit., p.26.
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Informazioni tesi

  Autore: Federica Paghi
  Tipo: Laurea II ciclo (magistrale o specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Siena
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Radiofonia e linguaggi dello spettacolo e del multimediale
  Relatore: Gabriele Biotti
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 136

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