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Inchieste di celluloide - Quando il cinema fa giornalismo

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Anteprima della tesi: Inchieste di celluloide - Quando il cinema fa giornalismo, Pagina 6
innocenza a una di consapevolezza e impegno), e 
soprattutto il modello conflitto/risoluzione del conflitto 
proposto – alla cui origine si trova comunque la ricerca della 
verità, vera forza motrice dei film giornalistici. Lo scontro, 
fisico ma soprattutto ideologico, può essere esterno (ad 
esempio, con un individuo o un’istituzione che mira a tenere 
nascosto qualcosa o manipolare la verità) o interno 
all’ambiente giornalistico. Quest’ultimo tipo di conflitto è 
generalmente messo in scena attraverso il confronto fra il 
cronista e il suo direttore, momento spesso nodale del film 
in quanto vi emerge il disaccordo sulla gestione delle notizie 
e sulla questione della verità che divide i due livelli della 
gerarchia di un giornale. Molti degli aspetti caratteristici di 
questo genere, sottolinea Ness, con il tempo si sono 
modificati: l’abbigliamento e l’aspetto del giornalista, per 
esempio, inizialmente trasandati quasi a sottolineare 
l’indipendenza del cronista e la sua indifferenza per 
considerazioni puramente estetiche, sono diventati più 
raffinati con l’apparire degli anchorman televisivi e degli 
inviati speciali. Altri elementi sono invece rimasti più stabili, 
come l’aspetto visivo e sonoro dell’immancabile redazione, 
luogo privilegiato di ambientazione del newspaper movie. 
Con l’affermarsi dell’informazione televisiva (e delle 
concentrazioni delle proprietà delle imprese mediali) cambia 
anche l’immagine della stampa e della sua influenza sulla 
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Informazioni tesi

  Autore: Annie Castellano
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2005-06
  Università: Università degli Studi di Roma La Sapienza
  Facoltà: Scienze della Comunicazione
  Corso: Scienze della Comunicazione
  Relatore: Mazzei Giuseppe
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 457

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Parole chiave

documentario
film-inchiesta
inchiesta giornalistica
m. spurlock
marco tullio giordana
micheal moore
n. klein - a. lewis
rapporto cinema-realtà

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