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Itinerario simbolico nell'opera dell'Andata al Calvario della S.S. Pietà di Teggiano

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Anteprima della tesi: Itinerario simbolico nell'opera dell'Andata al Calvario della S.S. Pietà di Teggiano, Pagina 3
un primo impatto sono rimasto un po’ deluso dall’opera; conoscendone la 
data di nascita, riportata nell’affresco, che lo fa  risalire al 1487, ha assunto 
nella mia mente in condizioni di legame con l’ambiente, un sentimento 
amareggiato, grazie alle conoscenze acquisite studiando la storia dell’arte 
più nota per una formazione di base. Il risultato è stato che se nel pieno del 
Rinascimento, che ormai aveva dettato le leggi della nuova cultura artisti-
ca, basata sul concetto di classico, si potevano ancora concepire opere che 
rispecchiavano uno stile precedente all’epoca vigente, cosa poteva dimo-
strare l’affresco in termini di società, se non una forma di stagnazione e 
non adeguamento ai tempi che cambiavano. Ciò mi ha spinto ad esaminare 
questo processo culturale diseguale, le ragioni per cui un preciso luogo 
predilige uno stile o l’altro, escludendo la possibilità per mancanza di con-
tatti e isolamento  geografico, data l’esistenza dei continui rapporti politici 
e commerciali infra ed extraterritoriali. Per quali linee si sviluppa questa 
distinzione, va ricercata in quella che gli storici come Erwin Panofsky at-
tribuivano al “Kunstwollen”, cioè il gusto ricercato da una classe dirigente 
e nel raggio ristretto in cui il termine Rinascimento può identificarsi in 
forma concreta come un vera rinascita avvenuta in un preciso periodo e 
contesto; quindi, adottando un saggio ragionamento elaborato dallo storico 
Arnold Hauser nella sua “Storia sociale dell’arte”, facendo chiarezza su 
come le peculiarità rinascimentali non fossero altro che un processo di 
tendenze, riprese storiche e predilezioni in alcune aree, partendo dal pre-
supposto che una serie di rinascimenti e quindi piccole rinascite, si susse-
guivano già dopo la caduta dell’impero romano, un arco temporale ben più 
grande della classica data di partenza del 1401.  L’affresco come materiale 
primario di indagine, costituisce il fulcro di ricerche e supposizioni sul 
quale sviluppare un documento che possa far chiarezza sulle intenzioni 
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Informazioni tesi

  Autore: Francesco Josè Camerota
  Tipo: Laurea II ciclo (magistrale o specialistica)
  Anno: 2018-19
  Università: Accademia di Belle Arti
  Facoltà: Pittura
  Corso: Dipartimento di Arti Visive e Discipline dello Spettacolo
  Relatore: Ivo Bomba
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 70

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religione
passione di cristo
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