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James M. Cain e il cinema

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Anteprima della tesi: James M. Cain e il cinema, Pagina 2
1INTRODUZIONE
James Mallahan Cain è l'esempio per eccellenza del sogno americano. Soprattutto 
nella sua carriera di letterato sviluppata tra fulminanti successi e periodi di crisi, in 
particolare  l'ultima  parte  della  sua  vita.  Non  lo  si  può  definire  un  autore 
sempreverde e  tanto meno un autore  classico,  ma ha subito  con lo  scorrere  del 
tempo una sorta di scivolamento nell'oblio (tranne che per pochi lettori amanti di 
crime, gialli, spy stories o hard boiled). Vedi quello che scrive Roberto Birindelli in 
un breve saggio del 19851. Nella mia ricerca di testi che trattassero dell'autore ho 
trovato  una  larga  difficoltà  di  reperimento  non  solo  perché  mancano  trattati 
contemporanei  ma  ancor  di  più  perché  ciò  che  già  è  stato  edito  non  ha  nuove 
edizioni  ma  anche la  vecchie  sono introvabili.  Non parlo tanto  di  testi  scritti  o 
tradotti per il mercato editoriale italiano (da sempre provinciale) ma anche a livello 
europeo, soprattutto inglese visto le affinità linguistiche e culturali con gli Usa. C'è 
da chiedersi se anche Cain è da annoverare a quei scrittori definiti “di moda” che in 
un periodo più o meno breve vendono molto e sono apprezzati dalla critica e dalla 
massa del pubblico e vedono i produttori di Hollywood fare a gara (di soldi) per 
accaparrarsi i loro scritti, per farne riduzioni cinematografiche (un po' per esempio 
ciò che è accaduto a Tennessee Williams osannato negli anni '50/'60 e oggi quasi 
non si trovano più nelle librerie i suoi testi teatrali più famosi). Non solo in campo 
letterario ma anche tra gli appassionati di cinema, sono veramente pochi oggi coloro 
che conoscono James Cain come lo scrittore da cui sono stati tratti alcuni soggetti 
tra i più importanti della storia del cinema (soprattutto del genere noir), che ben 
pochi altri scrittori possono vantare a cominciare da Double Indemntity-La Fiamma 
del  peccato,  o  Mildred  Pierce-Il  romanzo  di  Mildred o  in  ultimo  The  Postman 
always rings twice-Il postino suona sempre due volte nelle due versioni del '46 e 
dell'81 e come base per  Ossessione di Visconti.  Oggi il film tratto dal suo testo 
Double Indemnity viene ritenuto da molti studiosi di cinema, e maggiormente dalla 
critica  francese  dei  Cahiers  du  Cinema,  dove  si  formano  i  futuri  registi  della 
Nouvelle  Vague,  il  capostipite  (punto  di  arrivo  e  base  di  sviluppo futuro)  della 
nascita del genere noir americano negli anni '40. 
1  Cfr. Birindelli Roberto, “Sinfonia in nero maggiore”, in Il Bambino nella ghiacciaia, Palermo: Sellerio, 1985, pp. 
153-164.
 3
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Informazioni tesi

  Autore: Massimiliano La Pietra
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2009-10
  Università: Università degli Studi di Parma
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Conservazione dei Beni Culturali
  Relatore: Roberto Campari
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 401

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