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L'apparenza cinematografica

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Anteprima della tesi: L'apparenza cinematografica, Pagina 6
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strada, sentiamo il cemento duro del marciapiede ad ogni passo, le scarpe 
che stringono quando poggiamo il piede, un po’ di brezza sul volto, i 
pantaloni che strusciano, la camicia che ondeggia; il rumore del motore 
delle auto che ci passano accanto, un uomo chiamare ad alta voce da 
lontano, il clacson di un motorino...ma cosa vediamo? Teoricamente, 
stando più o meno fermi di fronte al nostro interlocutore o camminando 
in una certa direzione, avremmo un campo visivo ben delineato, 
potenzialmente predeterminato, così come il campo sonoro. Ed è qui che 
occorre la differenza: l’occhio si muove in una potenzialità visiva 
soddisfacendola sempre solo parzialmente; il campo visivo potenziale 
non coincide mai con quello reale, effettivamente esperibile. L’occhio 
quindi si trova attimo dopo attimo a dover operare delle scelte, a dover 
decidere, selezionare. Insomma, il lavoro di focalizzazione e concentrazione 
percettiva che l’orecchio, ad esempio, si trova a compiere solo in 
determinate occasioni, è invece sempre operato dall’occhio: è il suo – 
esclusivo – modo di lavorare. Ma non si tratta solo di focalizzare o di 
concentrarsi su qualche particolare all’interno di un campo percettivo 
dato: questo accadrebbe anche nell’ascolto del nostro interlocutore 
(situazione in cui dobbiamo “mettere a fuoco” le sue parole e “fuori 
fuoco” gli altri rumori attorno): si tratta proprio di scegliere, di 
determinare il proprio campo di visione, se non addirittura di crearlo. E’ 
quasi come se l’occhio tracciasse un percorso visivo, eseguendo un 
montaggio in tempo reale, costruendo la propria visione: in una 
situazione ordinaria, dove l’udito e il tatto sono mera registrazione di 
stimoli, la vista è al tempo stesso registrazione e creazione
8
. Mentre gli 
                                                 
8
 “Ogni visione consiste in un duplice movimento: proiettivo (il faro che “esplora”) e introiettivo: 
la coscienza come superficie sensibile di una registrazione (come schermo). [...] Occorre 
diffondere sul mondo una specie di flusso, che si chiama sguardo, [...] perché gli oggetti possano 

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L'apparenza cinematografica

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Informazioni tesi

  Autore: Emanuele Muscolino
  Tipo: Laurea I ciclo (triennale)
  Anno: 2005-06
  Università: Università degli Studi di Roma La Sapienza
  Facoltà: Scienze Umanistiche
  Corso: Arti e Scienze dello Spettacolo
  Relatore: Giacomo Daniele Fragapane
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 88

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