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L'astracan di Munoz Seca: La venganza de Don Mendo

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Anteprima della tesi: L'astracan di Munoz Seca: La venganza de Don Mendo, Pagina 7
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   A causa dell‟enorme importanza sociale esercitata dalla borghesia che, come 
ricordato precedentemente, decretava il successo o l‟insuccesso di una 
rappresentazione, il teatro più innovativo non riscosse il favore del pubblico. La 
classe borghese non era disposta, infatti, ad accettare le innovazioni e i nuovi 
valori morali proposti, troppo diversi da quelli in cui era abituata a credere. Solo 
dopo la guerra civile verranno rivalutati e studiati i tratti caratteristici dei 
drammaturghi esponenti del  teatro innovador scoprendo la bellezza di opere 
senza le quali la letteratura spagnola non sarebbe stata la stessa. 
   Sempre al teatro innovador si possono ascrivere anche alcuni scrittori della 
generazione del ‟27, tra i quali García Lorca che fu l‟unico a comporre opere 
teatrali prima della guerra civile, al contrario di Pedro Salinas e Rafael Alberti o 
di altri esimi drammaturghi come Alejandro Casona e Max Aub, che scrissero in 
esilio. Accomunati dallo stesso nobile intento, quello di avvicinare il teatro al 
popolo e alle problematiche sociali, anche questo gruppo di autori verrà 
apprezzato maggiormente dopo il periodo nefasto. 
   La propensione della critica moderna a incentrare gli studi del teatro 
novecentesco su un‟esigua rosa di drammaturghi non solo ha oscurato la 
complessa polifonia teatrale della Spagna dell‟epoca, ma ha fatto sì che anche 
nelle storie del teatro europeo la teatralità ispanica venisse recepita come una 
realtà dimidiata, uno scampolo poco significativo nel panorama mondiale.  
   Il teatro de éxito, invece, è quello che si afferma maggiormente, e i suoi 
principali rappresentanti possono essere a loro volta suddivisi in altre tre 
sottocategorie con riguardo alle tecniche stilistiche usate nelle loro opere. Alla 
prima corrisponde la commedia borghese o alta commedia, il cui miglior 
esponente è Jacinto Benavente9, che usa dialoghi molto semplici e diretti. Vi è 
                                                                                                                                                                  
espejo, El segador e Doctor Death, de 3 a 5, considerata la migliore della sua produzione 
drammatica. Il critico Francisco Ruiz Ramón individua alcuni elementi di base nella proposta 
teatrale azoriniana come l'importanza e la libertà creativa del direttore di scena e degli attori, le 
relazioni tra la nuova tecnica cinematografica e quella teatrale, l'apparizione della subcoscienza 
in scena ed evidenzia come sia il mondo interiore, quello delle idee e dei problemi dello spirito e 
dell'immaginazione, a fornire il materiale al drammaturgo. L'intenzione di Azorín è quella di 
liberare il teatro spagnolo da tutto il provincialismo che lo caratterizzava, fino ad elevarlo al 
livello avanzato ed elaborato di quello europeo. La mentalità spagnola, però, non era preparata 
ad accettare tutte queste nuove proposte e proprio per questo neanche Azorín fu molto 
rappresentato in quell‟epoca. 
9
 Il teatro di Jacinto Benavente mostra i piccoli vizi della borghesia cosmopolita, provinciale e 
rurale, fornendo soprattutto un ritratto sociale dei personaggi piuttosto che psicologico. La 
componente innovativa di questo teatro riguarda, in maniera particolare, l‟agilità e la naturalità 
dei dialoghi. Il pubblico accettò queste opere in cui soggiace una leggera critica e ironia nei suoi 
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Informazioni tesi

  Autore: Giorgia Barbini
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi di Perugia
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lingue e letterature moderne euroamericane
  Relatore: Anne-Marie Lievens
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 194

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Parole chiave

la venganza de don mendo
munoz seca
pirandello
storia del teatro spagnolo
teatro assurdo
teatro comico
teatro d'evasione
teatro spagnolo

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