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La condizione vampirica del cinema

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Anteprima della tesi: La condizione vampirica del cinema, Pagina 14
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superflui sono stai eliminati, affinché una storia quasi incompatibile con le 
convinzioni d’oggi possa imporsi con la forza dei semplici fatti”
7
. Tocca proprio al 
film di Coppola far entrare il cinematografo all’interno della storia di Stoker, a 
porlo come elemento che simboleggia l’avvento definitivo della modernità, 
modernità che affascina il vampiro e che lo spinge a spostarsi dalla periferica 
Transilvania alla civilizzata Londra per sublimare l’ideale passaggio della figura 
vampirica dal passato delle superstizioni folkloriche alla contemporaneità frenetica 
della grande città. Per il Dracula di Coppola il cinema è “il miracolo del mondo 
civilizzato”, un esempio del potere illimitato della scienza e la più rappresentativa 
delle tecnologie moderne. Anche il vampiro del romanzo di Stoker è un essere che 
desidera il raggiungimento della modernità e il congiungimento ad essa: “anelo a 
passeggiare per le strade affollate della possente Londra, trovarmi nel centro del 
vortice febbrile dell’umanità, condividerne la vita, i cambiamenti, la morte, tutto ciò 
che la rende tale”
8
 confida a Jonathan Harker all’inizio della storia. Esso, racconta 
Van Helsing,  
 
studia una nuova vita sociale; nuovi ambienti di antichi costumi, la politica, la 
legge, la finanza, la scienza, gli usi di una terra nuova e di gente nuova che sono 
venuti in essere dopo che lui esisteva. Ciò che ha visto ora, ha stuzzicato il suo 
appetito e acceso il suo desiderio
9
. 
 
Tutti i film che si ispirano al romanzo di Stoker mettono in scena un vampiro che, 
dopo un’infinità di anni, abbandona il vecchio rudere del castello transilvano per 
approdare alla città, il luogo che Benjamin vede come allegoria del moderno
10
. 
Dracula punta dritto alla grande metropoli, nel film di Coppola è addirittura una 
sorta di dandy che si immerge senza remore nella Londra del 1896, una data che 
rende compatibile il personaggio proprio con le prime proiezioni cinematografiche. 
                                                 
7
 Ibi, p. 3. 
8
 Ibi, p. 27. 
9
 Ibi, p. 400. 
10
 Si veda Walter Benjamin, Immagini di città, Einaudi, Torino, 1971. 

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La condizione vampirica del cinema

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Informazioni tesi

  Autore: Francesco Bresciani
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2005-06
  Università: Università Cattolica del Sacro Cuore di Brescia
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Scienze dello spettacolo e della produzione multimediale
  Relatore: Cecilia Boggio
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 195

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