Lo specchio scuro. Il fenomeno e le dinamiche del doppio nel film di Robert Siodmak.

  
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b) ... al “sogno americano”... 
Sarà, invece, a partire dagli anni ‘40 che in alcuni film si incomincerà a 
parlare esplicitamente di psicoanalisi e di psicoterapia, anche se in modo 
banale, ingenuo e un po’confuso, con risultati apprezzabili, ma anche con 
involontari effetti comici (specialmente nelle divertenti “commedie 
psicologiche” con sfumature tra il rosa e il nero); ma sarà proprio da questo 
momento che la figura dello psicoanalista incomincerà a rivestire un ruolo 
di primo piano nelle pellicole hollywoodiane. 
A queste premesse, può essere collegato il fatto che la produzione di 
film a carattere psicologico-psicoanalitico si innalza proprio in quei periodi 
di incertezza, confusione, crisi, come appunto gli anni ‘40 (segnati dalle 
tragiche conseguenze della Seconda Guerra Mondiale) e come, attualmente, 
gli anni ‘90, periodo di grave crisi per l’identità individuale e sociale. 
Secondo Fausto Galosi e Pino Pellino (Tele+1, speciale “Cinema e 
Doppio”, settembre ‘95) la realtà incerta, complessa, non ben definita è un 
terreno fertile per il cinema a stampo psicologico-psicoanalitico, perché 
questo rappresenta il filo diretto con l’ambiguità, con lo “specchio scuro” 
che riflette immagini perturbanti, ambigue, che mettono in discussione le 
certezze, la realtà e che rappresentano lo stato di ambivalenza dell’anima, 
della coscienza, tutte sensazioni che l’individuo prova di fronte alla crisi e 
alla sgretolazione della società in cui vive. 
In una società piena di incertezze per il futuro, con una grande quantità 
di problemi da risolvere, ma con una grande voglia di rinascere e di ottenere 
la stabilità e il benessere, come quella americana del dopoguerra, non