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Mind-game film e forme della complessità

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Ovviamente per il nostro studio è fondamentale porre l'accento sull'aspetto narrativo e drammaturgico, sulla fase di ideazione e scrittura così come sulla struttura, cercando ovviamente di mostrare un prototipo narrativo che ci faccia da faro all'interno di un approfondimento sulle nuove forme di complessità del linguaggio cinematografico. Stabilito il “prototipo” più utile per la nostra ricerca procederemo all'approfondimento vero e proprio, muovendoci per contrasti. Seguendo il metodo teorico proposto da Buckland ed Elsaesser, nel tentativo di avere una generica visione d'insieme sulle molteplici prospettive teoretiche, si rintracciano principalmente le principali linee teoriche contemporanee: «La descrizione di alcuni dei possibili prototipi della narrazione classica hollywoodiana rimanda a due gruppi o famiglie di ispirazione letteraria: il primo gruppo dal dramma classico e dal romanzo (la poetica di Aristotele, il formalismo russo, Gèrard Genette); il secondo da tradizioni orali quali i miti, le favole e il romanzo primitivo (picaresco) (Lévi-Strauss, Propp, Bakhtin). Negli studi sul cinema il primo è associato alla struttura narrativa tradizionale così come veniva insegnata nei manuali di sceneggiatura e perfezionata nella poetica neo-formalista di David Bordwell (Bordwell, 1985 20 ); il secondo ha talora adattato la Morphology of the Folk Tale di Vladimir Propp (1973) (es. Wollen 1982 21 ) o elaborato un'interpretazione strutturalista tradizionale della narrazione hollywoodiana classica grazie alla Structural Anthropology di Claude Lévi-Strauss (1972) (e modificata da Raymond Bellour o Fredric Jameson) […] Lèvi-Strauss ha elaborato alcune delle categorie più note dell'approccio macro-analitico[...]. Il suo metodo si è rivelato influente non perché rappresenti una sorta di “verità” sul mondo o sulla mente umana, il suo testo chiave in tal senso, vale a dire lo studio “strutturale del mito” (1972), aderisce a un rigoroso formalismo ed evidenzia preoccupazioni di carattere teoretico che sono condivise da qualsiasi analisi narrativa, quali il problema della segmentazione, della categorizzazione e della classificazione, oltre a considerare la 'differenza (percettibile) come la condizione minima di produzione del significato. […] Di contro, il modello aristotelico sembra sottolineare l'unità generale (di tempo, spazio e azione), piuttosto che la segmentazione, e verte sul ruolo dei personaggi nella veste di agenti iniziatori, che fungono da elementi centrali di una forma narrativa, piuttosto che sugli scambi interpersonali (funzioni). […]» 22 20 D. Bordwell, J. Staiger, K. Thompson, The Classical Hollywood Cinema: Film Style and Mode of Production, op. cit.; 21 P. Wollen, Readings and Writings: Semiotic Counter Strategics, Londra, Verso, 1982; 22 T. Elsaesser & W. Buckland, Teoria e analisi del film americano contemporaneo, op. cit., pp. 47-48; 14
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Mind-game film e forme della complessità

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Informazioni tesi

  Autore: Niccolò Falsetti
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2010-11
  Università: Università degli Studi di Roma La Sapienza
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Forme e tecniche dello spettacolo
  Relatore: Francesca Veneziano
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 200

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