Mulholland Drive di David Lynch, Strada di un'epistemologia
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5 corpo interamente lambito dall’acqua. (Punto terzo dell’intervista) Ulteriore metastasi del processo prolificante del postmoderno è quella avvertibile nell’istanza narrativa. Risulta, in questa sede, di notevole aiuto la teoria sulla “destrutturalizzazione della storia” di Derrida: egli infatti comprende che una peculiarità stilistica della nuova era è quella di potere e quindi sapere raccontare storie e avvenimenti, esulando dai classici principi narratologici e cronologici, “saccheggiando” anche da altre realtà storiche e ricomponendole sulla base di un nuovo principio guida, proprio dell’autore. ( punto primo dell’intervista ). E il cinema, arte giovane, non tarda nel modificare le funzioni e il proprio corpo a seconda dell’ambiente circostante. Ecco come da un simulacro proteiforme di realtà e virtualità soggettivate, nasce un nuovo significato. Se è vero che una delle peculiarità del cinema moderno è quella di mostrare l’atto stesso del filmare, la lezione impartita da Jean Renoir persevera mutando le variabili all’interno dell’equazione. Ecco dunque venire alla luce un’altra cifra stilistica del cinema postmoderno: l’autoreferenzialità, il citare se stesso all’interno di una mise en abyme che non richiede più allo spettatore di creare ipertesti intellettuali ( come nel moderno ), ma sensoriali. Ripercussioni di questa operazione è un’ulteriore facilità dell’identificazione all’interno del “dispositivo cinematografico” dove ognuno di noi può attingere dal proprio vissuto creando un proprio film da un pre-testo filmico. ( Punto secondo dell’intervista )
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Mulholland Drive di David Lynch, Strada di un'epistemologia
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Informazioni tesi
Autore: | Alessandro Micantonio |
Tipo: | Tesi di Laurea |
Anno: | 2004-05 |
Università: | Università degli Studi Roma Tre |
Facoltà: | Lettere e Filosofia |
Corso: | Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo |
Relatore: | Giorgio De Vincenti |
Lingua: | Italiano |
Num. pagine: | 143 |
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