Mulholland Drive di David Lynch, Strada di un'epistemologia

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corpo interamente lambito dall’acqua. (Punto terzo dell’intervista) 
 
Ulteriore metastasi del processo prolificante del postmoderno è quella 
avvertibile nell’istanza narrativa. Risulta, in questa sede, di notevole aiuto la 
teoria sulla “destrutturalizzazione della storia” di Derrida: egli infatti 
comprende che una peculiarità stilistica della nuova era è quella di potere e 
quindi sapere raccontare storie e avvenimenti, esulando dai classici principi 
narratologici e cronologici, “saccheggiando” anche da altre realtà storiche e 
ricomponendole sulla base di un nuovo principio guida, proprio dell’autore. ( 
punto primo dell’intervista ). 
 
 E il cinema, arte giovane, non tarda nel modificare le funzioni e il proprio 
corpo a seconda dell’ambiente circostante. Ecco come da un simulacro 
proteiforme di realtà e virtualità soggettivate, nasce un nuovo significato.  
Se è vero che una delle peculiarità del cinema moderno è quella di mostrare 
l’atto stesso del filmare, la lezione impartita da Jean Renoir persevera mutando 
le variabili all’interno dell’equazione.  
 
Ecco dunque venire alla luce un’altra cifra stilistica del cinema postmoderno: 
l’autoreferenzialità, il citare se stesso all’interno di una mise en abyme che non 
richiede più allo spettatore di creare ipertesti intellettuali ( come nel moderno ), 
ma sensoriali. Ripercussioni di questa operazione è un’ulteriore facilità 
dell’identificazione all’interno del “dispositivo cinematografico” dove ognuno 
di noi può attingere dal proprio vissuto creando un proprio film da un pre-testo  
filmico. ( Punto secondo dell’intervista )