Shining di Stanley Kubrick: un'analisi audiovisiva

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utilizzata in maggioranza musica pre-esistente scelta tra musica colta 
contemporanea e popular esemplifica perfettamente il livello di interazione tra 
immagine in movimento e musica, utilizzata per scopi contestuali, di 
caratterizzazione e narrativi, difficilmente eguagliati in tutta la sua produzione.
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 L’adattamento cinematografico del romanzo di Stephen King non avrebbe 
potuto avere lo stesso successo senza le scelte musicali, insolite per il genere, ma 
che ne sottolineano al meglio le atmosfere classiche dell’horror gotico. I paesaggi 
sono caratterizzati da Lontano di György Ligeti, autore già utilizzato con grande 
effetto in 2001: Odissea nello spazio e che poi verrà utilizzato ancora in Eyes 
Wide Shut (1999); Musica per archi, percussioni e celesta di Bèla Bartók, con il 
suo suono inquietante e malinconico, rispecchia al meglio l’isolamento 
dell’Overlook Hotel; il canto gregoriano Dies Irae rivisitato al sintetizzatore da 
Wendy Carlos suggerisce lo spettro della morte che riecheggia in tutto 
l’Overlook Hotel; la musica di Krzysztof Penderecki accompagna alcune delle 
scene più terrorizzanti del film.
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 Tutte queste scelte musicali, fatte da Kubrick in 
prima persona, evocano nello spettatore sia il senso di solitudine, ma anche la 
discesa verso la follia di Jack Torrance. Non è di sola musica colta che si 
compone il film. Difatti, Kubrick scelse canzoni in un repertorio offerto dalla 
musica degli anni trenta, impiegandole nelle scene all’interno della Gold Room 
dell’hotel durante le visioni indotte dalla presenza malvagia che cerca di 
impossessarsi di Jack. 
 
2.3 I due mondi sonori dentro Shining 
 
Sebbene in Shining siano presenti molte tracce musicali, all’interno del 
film si formano due gruppi ben distinti. Da una parte abbiamo le musiche di 
 
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 Jeremy Barham, Incorporating Monsters: Music as Context, Characters and Construction in Kubrick’s 
The Shining, Oakville 2009, p.137, traduzione a cura di chi scrive. 
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 I timing delle scene e tutte le descrizioni delle musiche all’interno del film provengono da: Christine 
Lee Gengaro, Listening to Kubrick, The Scarecrow Press, Lahnam, USA 2016, pp. 179-214, traduzione a 
cura di chi scrive.