Shining di Stanley Kubrick: un'analisi audiovisiva

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avanguardia, atonali e melodiche, che sono extra-diegetiche, dall’altra parte 
invece musica tonale, armonica e piacevole, in posizione intradiegetica. Secondo 
Michel Chion:  
 
Chiameremo musica da buca quella che accompagna l’immagine da una 
posizione off, al di fuori del tempo e del luogo dell’azione. Questo termine fa 
riferimento alla buca dell’orchestra dell’opera classica 
Chiameremo musica da schermo, al contrario, quella che proviene da una 
sorgente situata direttamente o indirettamente nel luogo o nel tempo dell’azione, 
anche se tale sorgente è una radio o uno strumentista fuori campo.
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  Spiega Mainar: 
 
In Shining la musica extra-diegetica è inquietante e priva di melodia, 
corrispondente alla storia dell’orrore, mentre la musica diegetica ascoltata al ballo è 
melodica, leggera e piacevole. La musica aiuta a separare i due mondi, a indicare il 
passaggio da uno all’altro e a suggerire l’ambigua attrazione al mondo del passato 
non solo per Jack ma anche per il pubblico.
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Donnelly sostiene invece che la musica atonale e amelodica
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 di Bartók, 
Penderecki e Ligeti serva solamente ad accompagnare tutti gli elementi sublimi 
del film con lo scopo di terrorizzare lo spettatore.
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 Quella diegetica e di stampo 
fitzgerialdiano invece funge da esca nostalgica per Jack e cerca di assorbire la 
sua anima. Tramite questa musica Jack diventa nostalgico verso un periodo a cui 
 
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 Michel Chion, L’audiovisione, suono e immagine nel cinema trad. italiana, Lindau, Torino 1997, p. 67. 
Scrive Chion a proposito del suoni in, off e fuori campo: «il suono “fuori campo” nel cinema è il suono 
acusmatico rispetto a ciò che viene mostrato nel piano, ossia ciò la cui sorgente è invisibile a un dato 
momento, temporaneamente o definitivamente. Si chiama al contrario suono “in” quello la cui sorgente 
appare nell’immagine e appartiene alla realtà che questa evoca [questi, quindi, appartengono alla 
categoria dei suoni intradiegetici]. In terzo luogo, proponiamo di chiamare specificamente “suono off” 
quello la cui supposta sorgente non è soltanto assente dall’immagine ma anche non diegetica, vale a dire 
situata in un altro tempo e in un altro luogo rispetto alla situazione direttamente evocata: caso, assai 
diffuso […] della musica.» 
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 Luis M. Garcia Mainar, Narrative and Stylistic Patterns in the Films of Stanley Kubrick, Camden 
House, Rochester, NY 1999, p. 50. 
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 Pensiero non condiviso da chi scrive per quanto riguarda la musica di Bartók. 
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 K. Donnelly menziona l’articolo di Christopher Hoile: The Uncanny and the Fairy Tale in Kubrick’s 
“The Shining”, 1984.