Shining di Stanley Kubrick: un'analisi audiovisiva
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24 crede di appartenere (gli anni ’20), che non è il suo vero passato, piuttosto un passato da lui idealizzato dove tutto è bello e di classe, che nasconde qualcosa di oscuro non visibile a primo impatto. La musica ascoltata da Jack appartiene ad un repertorio di musica degli anni trenta, un decennio più tardi delle vicende mostrata nelle scene all’interno della Gold Room e decenni prima del tempo principale dell’azione. Musica non in linea con il tempo storico del film si era già sentita in Barry Lyndon, e anche in Shining Kubrick decide volutamente di utilizzare musica appartenente a un decennio più tardi rispetto al tempo in cui quelle particolari scene sono ambientate. La scelta di stravolgere le linee temporali viene spiegata da Donnelly come parte della falsa nostalgia di Jack: Le canzoni appaiono come una personificazione della memoria, non per forza la nostra memoria personale, ma piuttosto una sorta di memoria collettiva di qualche tipo. […] Quando la musica o una canzone articola la memoria, in particolare una memoria collettiva, riceve il potere di portare alla luce cose brutte del passato che preferiremmo dimenticare come la schiavitù, la fame, l’omicidio di massa, le repressioni sessuali e la nevrosi. 50 Già dall’uscita del film nelle sale cinematografiche, la questione dei due mondi musicali al suo interno ha tenuto occupati accademici da ogni parte, specialmente perché Kubrick decise di non citare i pezzi specifici nei titoli di coda, limitandosi a inserire solo i nomi dei compositori. Questa scelta venne più avanti spiegata da Gordon Stainforth, che aveva contribuito al missaggio del film. Stainforth spiegò che a causa dei continui cambiamenti della musica durante il missaggio era stato difficile tenere traccia delle musiche utilizzate e di quelle invece scartate. Donnelly sostiene invece che la scelta sia stata voluta da Kubrick, in modo da formare così nel film una «musica di sottofondo indistinta». 51 50 Kevin J. Donnelly, The Spectre of Sound in Flim and Television, British Film Inst, 2005, p. 50. 51 K. Donnelly, The Spectre of Sound cit., p. 46.
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Informazioni tesi
Autore: | Cirino Giuseppe Domenico Pappalardo |
Tipo: | Diploma di Laurea |
Anno: | 2018-19 |
Università: | Università degli Studi di Catania |
Facoltà: | Dipartimento di Scienze Umanistiche |
Corso: | Lingue per la comunicazione internazionale |
Relatore: | Alessandro Mastropietro |
Lingua: | Italiano |
Num. pagine: | 87 |
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