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Tobe Hooper e il New Horror Cinema

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Anteprima della tesi: Tobe Hooper e il New Horror Cinema, Pagina 14
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1.2 nulleoavanguardia, sperimentazione e Underground 
 
L’esplosione della controcultura degli anni ’60 arriva dunque in netta 
contrapposizione all’economia consumistica occidentale e al 
neocolonialismo e le contestazioni giovanili hanno un ruolo 
fondamentale seppure in un clima che è già in fase di mutamento. 
Nelle università americane si protesta contro i vecchi valori 
tradizionali (la cosiddetta american way of life) e molti studenti si 
avvicinano alla nuova sinistra ispirata da un marxismo moderato in 
opposizione al marxismo ortodosso sovietico. La politica giovanile 
negli stati uniti si focalizza soprattutto sulla contestazione del ruolo 
della propria nazione nel conflitto del Vietnam e si arriva alla vera e 
propria resistenza, con un’opposizione attiva al reclutamento, 
occupazione di edifici e scontri di piazza. La critica sociale, anche 
sotto la spinta di teorici quali Reich e Marcuse, diviene dunque ampia 
e incisiva. In ambito artistico, l’influenza di Bertold Brecht e del suo 
teatro, per così dire, “anti-aristotelico” che cercava di combattere 
attraverso tecniche di alienazione e straniamento l’empatia ipnotica, 
incoraggiando piuttosto lo spettatore ad un distacco critico nei 
confronti dei personaggi inizia a diffondersi. Ad un livello più 
strettamente cinematografico già la fine degli anni ’50 segna un punto 
di svolta e si comincia, in Europa, a parlare di nouvelle vague in linea 
con le teorie di André Bazin e del manipolo di suoi seguaci, i giovani 
critici dei Cahiers du cinema che esordiscono come registi con opere 
importanti ed innovative come I quattrocento colpi (1959) di François 
Truffaut, Fino all’ultimo respiro (1960)  di Jean Luc Godard, Le Beau 
Serge (1958) di Claude Chabrol per non dimenticare Le sign du Lion 
(1959) di Rohmer e Paris nous appartient (1960) di Rivette. Si andava 
prefigurando nella poetica di questi nuovi autori “un tipo di cinema 
personale, nel quale la cinepresa potesse essere utilizzata con la stessa 
semplicità e libertà con la quale il romanziere e il saggista usano la 
penna stilografica. Un cinema, quindi, spontaneo, immediato e a bassi
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Tobe Hooper e il New Horror Cinema

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Informazioni tesi

  Autore: Nando Dessena
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2009-10
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: DAMS - Discipline delle Arti, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Michele Fadda
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 213

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